{"id":20706,"date":"2025-06-14T00:00:22","date_gmt":"2025-06-13T23:00:22","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=20706"},"modified":"2025-10-20T12:45:14","modified_gmt":"2025-10-20T10:45:14","slug":"la-verdad-sobre-el-caso-savolta-1-eduardo-mendoza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=20706","title":{"rendered":"La verdad sobre el caso Savolta. 1 (Eduardo Mendoza)"},"content":{"rendered":"

Nunca se llega a saber qu\u00e9 parte de suerte acompa\u00f1a al \u00e9xito literario. Queremos creer que los valores intr\u00ednsecos de un\u00a0libro o el talento de un escritor son la \u00fanica explicaci\u00f3n de su notoriedad, pero visto con la perspectiva que otorga el tiempo, parece como si un duendecillo inaprensible campara a sus anchas por la vida en forma de azar<\/em>, otorgando su gracia a determinados hechos, experiencias o situaciones\u00a0que, sin su capricho, habr\u00edan condenados al olvido a la m\u00e1s inspirada obra.<\/p>\n

Cuando el 23 de abril de 1975 se presentaba en las librer\u00edas espa\u00f1olas la\u00a0novela de un perfecto desconocido, Eduardo Mendoza, traductor de la ONU en Nueva York y ex asesor jur\u00eddico de un banco de medio pelo, era imposible adivinar que se convertir\u00eda en la novela m\u00e1s influyente de la literatura espa\u00f1ola del \u00faltimo cuarto del siglo XX. Su fecha de publicaci\u00f3n fue fundamental para ello.<\/p>\n

Apenas nadie recuerda c\u00f3mo era el panorama literario en aquella Espa\u00f1a de principios de los 70, lo cual es l\u00f3gico puesto que lo podemos resumir en dos palabras: un secarral<\/em>.<\/p>\n

Acomplejados por el boom de la narrativa hispanoamericana, los novelistas espa\u00f1oles trataban de encontrar caminos novedosos por los que se hicieran notar, pero las comparaciones (esta vez s\u00ed) eran odiosas: las librer\u00edas exhib\u00edan ejemplares de Julio Cort\u00e1zar, Garc\u00eda M\u00e1rquez, Carlos Fuentes, Vargas Llosa, Jos\u00e9 Donoso, Roa Bastos, Guillermo Cabrera Infante. A ellos se sumaba el progresivo descubrimiento de otros escritores hasta entonces casi secretos: Borges, Juan Rulfo, Alejo Carpentier, Juan Jos\u00e9 Arreola, Onetti.<\/p>\n

El idioma era el mismo, pero en las manos de los hispanoamericanos ten\u00eda una flexibilidad, una frescura, una seducci\u00f3n que era muy improbable encontrar en la rancia est\u00e9tica realista que se ofrec\u00eda en Espa\u00f1a desde hac\u00eda d\u00e9cadas. En definitiva: en un pa\u00eds en el que casi nadie le\u00eda, absolutamente nadie le\u00eda a los autores espa\u00f1oles porque, aparte de tostones, eran infumables. Que el escritor m\u00e1s seguido fuera Jos\u00e9 Mar\u00eda Gironella no dec\u00eda mucho de las letras espa\u00f1olas.<\/p>\n

Volvamos a 1972. Carlos Barral, inspirado editor y art\u00edfice comercial de aquel boom hispanoamericano (aunque tampoco hab\u00eda que ser un lince para descubrir<\/em> a tales<\/em> escritores) reconoc\u00eda que en aquellos momentos s\u00f3lo llegaban a su despacho originales de escaso valor literario, \u201clibros mediocres, malogrados en un materialismo antiguo, marcado por un lenguaje irresistiblemente envejecido\u201d, o al contrario, \u201cgratuitamente experimentalistas, de un experimentalismo improvisado, fr\u00edvolamente imitativo\u201d. En resumen: \u201cParecen todas novelas velozmente escritas y con un mundo cultural de referencias de bachiller m\u00e1s o menos aprovechado y de lector de dudosas traducciones\u201d.<\/p>\n

Suponemos que expurgando entre aquellos originales, Carlos Barral ide\u00f3 lanzar una nueva operaci\u00f3n comercial similar a la que realiz\u00f3 en su momento con los escritores hispanoamericanos, aunque con autores espa\u00f1oles, en su mayor\u00eda j\u00f3venes. Para ello se vali\u00f3 de la ayuda de la editorial Planeta y del malogrado Jos\u00e9 Manuel Lara, hijo. No est\u00e1 de m\u00e1s recordar que Barral entonces pose\u00eda su propia editorial, Barral Editores, que no debemos confundir con la conocida Seix Barral.<\/p>\n

El lanzamiento se produjo por todo lo alto en el hotel Ritz bajo la etiqueta de la \u201cNueva novela espa\u00f1ola\u201d y b\u00e1sicamente consisti\u00f3 en la publicaci\u00f3n de 17 t\u00edtulos que paso a enumerar y que se supone que era lo m\u00e1s granado de aquel momento, novelas que abrir\u00edan camino a la futura narrativa en Espa\u00f1a. Reto al lector a que descubra cu\u00e1ntos de estos libros ha le\u00eddo, o en su defecto, de cu\u00e1ntos de ellos recuerda su mera existencia, o en el peor de los casos, cu\u00e1ntas\u00a0obras conoce de los escritores de\u00a0esta lista:<\/p>\n

La \u00faltima llave<\/em>, de Federico L\u00f3pez Pereira.<\/p>\n

Punto de referencia<\/em>, Jos\u00e9 Antonio Gabriel y Gal\u00e1n.<\/p>\n

La espiral<\/em>, de Javier del Amo.<\/p>\n

Yo mat\u00e9 a Kennedy<\/em>, de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n.<\/p>\n

Alimento del salto<\/em>, de Javier Fern\u00e1ndez de Castro.<\/p>\n

El juego del lagarto<\/em>, de Carlos Tr\u00edas.<\/p>\n

Walter \u00bfpor qu\u00e9 te fuiste?<\/em> de Ana Mar\u00eda Moix.<\/p>\n

Invitado a morir<\/em>, de Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez.<\/p>\n

Di\u00e1logos del anochecer<\/em>, de Jos\u00e9 Mar\u00eda Vaz de Soto.<\/p>\n

Las lecciones de Jena<\/em>, de F\u00e9lix de Az\u00faa.<\/p>\n

Rey de gatos<\/em>, de Concha Al\u00f3s.<\/p>\n

Tambi\u00e9n muri\u00f3 Mance\u00f1ido<\/em>, de Ram\u00f3n Carnicer.<\/p>\n

El gran momento de Mary Tribune<\/em>, de Juan Garc\u00eda Hortelano.<\/p>\n

Ocho, siete, seis<\/em>, de Antonio Ferr\u00e9s.<\/p>\n

Los argonautas<\/em>, de Baltasar Porcel.<\/p>\n

Laberinto lev\u00edtico<\/em>, de Germ\u00e1n S\u00e1nchez Espeso.<\/p>\n

Celia muerde la manzana<\/em>, de Mar\u00eda Luz Melc\u00f3n.<\/p>\n

Ante todo, muestro mi respeto por estos escritores (yo s\u00ed<\/em> he le\u00eddo los 17 libros y uno es excelente) pero insisto en que las comparaciones en este caso son odiosas ya que en ese tiempo llamaban a gritos desde los estantes de las librer\u00edas o estaban a la espera de hacerlo obras como Conversaci\u00f3n en la Catedral<\/em> o Pantale\u00f3n y las visitadoras<\/em>, de Vargas Llosa, Yo el Supremo<\/em>, de Roa Bastos, Terra Nostra<\/em>, de Carlos Fuentes, La incre\u00edble y triste historia de la c\u00e1ndida Er\u00e9ndira y de su abuela desalmada<\/em>, de Garc\u00eda M\u00e1rquez, Octaedro<\/em>, de Julio Cort\u00e1zar, Palindroma<\/em>, de Arreola, El libro de arena<\/em>, de Borges o la edici\u00f3n de los Cuentos Completos<\/em> de Onetti.<\/p>\n

Precisamente los modos y maneras de los escritores hispanoamericanos, cuya libertad e imaginaci\u00f3n estructural y argumental son conocidas y reconocidas por todos, fue la que termin\u00f3 llevando a la literatura espa\u00f1ola de principios de los 70 a un callej\u00f3n sin salida.<\/p>\n

Sin duda Rayuela<\/em> es una gran obra, y parte de su encanto radica en su peculiar estructura, a veces caprichosa pero casi siempre eficaz. Vargas Llosa concibi\u00f3 una novela excepcional, La casa verde<\/em>, como una especie de puzzle en el que distintas historias parec\u00edan independientes entre s\u00ed hasta que, no sabemos c\u00f3mo, terminaban por unirse en la mente del lector gracias a esa t\u00e9cnica prodigiosa que posee el escritor peruano. El oto\u00f1o del patriarca<\/em>, de Garc\u00eda M\u00e1rquez, mantiene un discurso casi alucinatorio de cerca de 300 p\u00e1ginas en extensos cap\u00edtulos donde no hay un solo punto y aparte.<\/p>\n

Estas obras, y tantas otras procedentes de Am\u00e9rica, mostraban tal desparpajo casi insultante en su composici\u00f3n y tem\u00e1tica que llevaron a creer a otros escritores menos avezados que se trataban de puros experimentos narrativos, y que por ese mero hecho, ya transmit\u00edan a la novela su categor\u00eda de obra maestra.<\/p>\n

Lo que en Am\u00e9rica supuso una renovaci\u00f3n<\/em> de la literatura en lengua espa\u00f1ola, fue tomado a la tremenda por ciertos escritores espa\u00f1oles, algunos de ellos veteranos, que creyeron que una buena novela moderna<\/em> consist\u00eda en una continua carrera de obst\u00e1culos para el lector, que deb\u00eda quedar encantado con su propio coraje de haber llegado a la p\u00e1gina 50 sin haber necesitado la ayuda de un bal\u00f3n de ox\u00edgeno.<\/p>\n

Tal vez el caso m\u00e1s conocido fue Oficio de tinieblas 5<\/em>, de Camilo Jos\u00e9 Cela, escrito de tal forma fragmentaria que el autor tuvo que tomar prestada de Leibniz la palabra m\u00f3nada<\/em> para poder dar nombre a aquellos innumerables p\u00e1rrafos que no llevaban a ninguna parte y que Cela trat\u00f3 de justificar diciendo que eran \u201cla purga de mi coraz\u00f3n\u201d y \u201cel acta de defunci\u00f3n de mi maestr\u00eda\u201d. Afortunadamente, su maestr\u00eda retorn\u00f3 una d\u00e9cada despu\u00e9s, a pesar de la purga que hab\u00eda endilgado a sus lectores con semejante novela.<\/p>\n

M\u00e1s acierto tuvo en estas lides Gonzalo Torrente Ballester, autor por entonces desconocido a pesar de llevar 30 a\u00f1os de carrera como escritor. Su novela La saga\/fuga de J.B.<\/em> no es que sea un dechado de claridad expositiva (las primeras 100 p\u00e1ginas son un reto a la paciencia), pero al menos ofrec\u00eda una forma muy espa\u00f1ola de ver la realidad, como es la iron\u00eda, de manera que su obra era una monumental parodia de todos aquellos estilos narrativos en boga, realizada desde la inteligencia y el buen sentido del humor.<\/p>\n

Con menos suerte o talento aparecieron otros escritores m\u00e1s j\u00f3venes, empachados por obras que digirieron mal tales como el Ulises<\/em> de Joyce, las novelas de Faulkner, las ocurrencias de Boris Vian y las novedosas aportaciones de los escritores hispanoamericanos, en una especie de mezcla de p\u00f3lvora mojada intragable para cualquier tipo de lector y, en todo caso, nada memorable para la casi inexistente narrativa espa\u00f1ola, una vez fallido el intento de Barral anteriormente descrito por evidente falta de talento.<\/p>\n

Creo que los t\u00edtulos pueden darnos alguna pista acerca del contenido e intenci\u00f3n de estas novelas, no necesariamente inaguantables, pero escritas a prop\u00f3sito<\/em> para que su lectura fuera lo m\u00e1s desesperante y complicada posible. Queremos recordar El le\u00f3n reci\u00e9n salido de la peluquer\u00eda<\/em>, de Antonio Fern\u00e1ndez Molina, Cuando 900 mil mach aprox<\/em> y De vulgari Zykl\u00f3n B manifestante<\/em> de Mariano Antol\u00edn Rato, Experimento en G\u00e9nesis<\/em> y S\u00edntomas de \u00c9xodo<\/em>, de Germ\u00e1n S\u00e1nchez Espeso, Cr\u00f3nica de la nada hecha pedazos<\/em>, de Juan Cruz Ruiz o La circuncisi\u00f3n del se\u00f1or solo<\/em>, de Jos\u00e9 Leyva. Precisamente este \u00faltimo autor sevillano public\u00f3 en 1973 la novela titulada \u00a0Heautotimoroumenos<\/em> que al decir de un cr\u00edtico de la \u00e9poca era \u201cuna creaci\u00f3n m\u00e1s pr\u00f3xima de la psiquiatr\u00eda que de la literatura\u201d.<\/p>\n

Salvo contadas obras (no vanguardistas), los estertores del experimentalismo y una inexistente exigencia de calidad dejaban el panorama literario espa\u00f1ol sumido en el caos y con ello allanaban el camino para recibir una novela de las caracter\u00edsticas de La verdad sobre el caso Savolta<\/em><\/strong>. S\u00f3lo faltaba un detalle: que alguien rescatara el original de los polvorientos archivos de Seix Barral, donde llevaba olvidado casi dos a\u00f1os.<\/p>\n

\u00a9 Jos\u00e9 Luis Alvarado. Todos los derechos reservados. (Cicutadry)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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