{"id":2013,"date":"2023-02-26T00:00:24","date_gmt":"2023-02-25T23:00:24","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.aldoediciones.es\/?p=2013"},"modified":"2023-03-23T16:35:35","modified_gmt":"2023-03-23T15:35:35","slug":"a-sangre-fria-o-trampa-al-amanecer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=2013","title":{"rendered":"A sangre fria o Trampa al amanecer"},"content":{"rendered":"

EL NOIR EN EL CINE ESPA\u00d1OL: UNA TRADICI\u00d3N A REIVINDICAR.\u00a0A SANGRE FR\u00cdA\u00a0<\/em>O\u00a0TRAMPA AL AMANECER\u00a0<\/em>(1959) DE JUAN BOSCH, EJEMPLO DE PEL\u00cdCULA IGNORADA.<\/h3>\n

Por Jos\u00e9 Manuel Cruz<\/p>\n

\n

Se dec\u00eda en la serie creada por Pedro Costa y emitida por TVE all\u00e1 por los a\u00f1os 80\u00a0La huella del crimen\u00a0<\/em>(de la cual llegaremos a hablar en esta secci\u00f3n que hoy inauguramos) que \u201cla historia de un pa\u00eds es tambi\u00e9n la historia de sus cr\u00edmenes\u201d. Y, efectivamente, analizar la evoluci\u00f3n de los motivos y las formas por los cuales se delinque, se roba, se mata y se incumple la ley es profundizar en los cambios pol\u00edticos, sociales, econ\u00f3micos y culturales que tienen lugar a lo largo del tiempo en una colectividad y ayuda a comprender en muchas ocasiones la naturaleza y significado de los mismos. Por ello, los g\u00e9neros negro, polic\u00edaco y criminal, m\u00e1s all\u00e1 de lo que sus tramas y relatos nos cuentan, se acaban convirtiendo en un retrato de algo m\u00e1s, en un rastreo de signos y se\u00f1ales que dan cuenta de tensiones, contradicciones y desequilibrios que, muchas veces, se pretende que permanezcan ocultos. Aunque raramente es reconocido, en el cine espa\u00f1ol existe una larga tradici\u00f3n de g\u00e9nero negro que arranca en los a\u00f1os 50 con los primeros t\u00edtulos realizados en Barcelona y que llega hasta nuestros d\u00edas, con, por ejemplo, un film como\u00a0C\u00f3digo Emperador\u00a0<\/em>de Jorge Coira que se estren\u00f3 este a\u00f1o en el Festival de Cine de M\u00e1laga y que desde hace unos d\u00edas est\u00e1 disponible en Netflix.\u00a0Brigada criminal<\/em>\u00a0(1950) de Ignacio F. Iquino,\u00a0Apartado de correos 1001<\/em>\u00a0(1950) de Julio Salvador,\u00a0Los<\/em>\u00a0ojos dejan huellas<\/em>\u00a0(1952) de Jos\u00e9 Luis S\u00e1enz de Heredia,\u00a0Juzgado permanente<\/em>\u00a0(1953) de Joaqu\u00edn Luis Romero-Marchent,\u00a0El expreso de Andaluc\u00eda<\/em>\u00a0(1956),\u00a0Los atracadores<\/em>\u00a0(1961) y\u00a0Cr\u00f3nica sentimental en rojo<\/em>\u00a0(1986) de Francisco Rovira Beleta,\u00a0Distrito quinto\u00a0<\/em>(1958) y\u00a0Un vaso de whisky<\/em>\u00a0(1959) de Julio Coll,\u00a0El cebo<\/em>\u00a0(1958) de Ladislao Vajda,\u00a0No dispares contra m\u00ed<\/em>\u00a0 (1961) de Jos\u00e9 Mar\u00eda Nunes,\u00a0Los culpables\u00a0<\/em>(1962) de Josep Maria Forn,\u00a0A tiro limpio<\/em>\u00a0(1963) de Francisco P\u00e9rez-Dolz,\u00a0Crimen de doble filo\u00a0<\/em>(1965) de Jos\u00e9 Luis Borau,\u00a0La semana del asesino\u00a0<\/em>(1972),\u00a0Navajeros\u00a0<\/em>(1980),\u00a0El pico<\/em>\u00a0(1983) y\u00a0El pico 2<\/em>\u00a0(1984) de Eloy de la Iglesia,\u00a0El crack<\/em>\u00a0(1981) y\u00a0El crack II<\/em>\u00a0(1983) de Jos\u00e9 Luis Garci,\u00a0Coraz\u00f3n de papel<\/em>\u00a0(1982) de Roberto Bodegas,\u00a0El arreglo\u00a0<\/em>(1983) de Jos\u00e9 Antonio Zorrilla,\u00a0Fanny \u201cPelopaja\u201d<\/em>\u00a0(1984) de Vicente Aranda,\u00a0Bajo en nicotina\u00a0<\/em>(1984) de Ra\u00fal Artigot,\u00a0Adi\u00f3s peque\u00f1a<\/em>\u00a0(1986) y\u00a0D\u00edas contados<\/em>\u00a0(1994) de Imanol Uribe,\u00a0El sue\u00f1o del mono loco<\/em>\u00a0(1989) de Fernando Trueba,\u00a0Beltenebros<\/em>\u00a0(1991) de Pilar Mir\u00f3,\u00a0\u00c9xtasis\u00a0<\/em>(1996),\u00a0Los lobos de Washington<\/em>\u00a0(1999) y\u00a0Hormigas en la boca<\/em>\u00a0(2005) de Mariano Barroso,\u00a0Todo por la pasta<\/em>\u00a0(1991),\u00a0La caja 507<\/em>\u00a0(2002),\u00a0La vida mancha<\/em>\u00a0(2003) y\u00a0No habr\u00e1 paz para los malvados<\/em>\u00a0(2011) de Enrique Urbizu,\u00a0Carne tr\u00e9mula<\/em>\u00a0(1997) y\u00a0La mala educaci\u00f3n\u00a0<\/em>(2004) de Pedro Almod\u00f3var,\u00a0Rincones del para\u00edso\u00a0<\/em>(1999) de Carlos P\u00e9rez Merinero,\u00a0Grupo 7\u00a0<\/em>(2012) y\u00a0La isla m\u00ednima\u00a0<\/em>(2014) de Alberto Rodr\u00edguez son solo algunos de los t\u00edtulos cuya continuidad a lo largo de setenta a\u00f1os es lo suficientemente patente como para poder hablar de \u201cnoir\u00a0<\/em>hispano\u201d sin pecar de exageraci\u00f3n o desprop\u00f3sito. Hoy, para inaugurar la secci\u00f3n, vamos a hablar de una pel\u00edcula poco conocida pero que posee bastantes elementos valiosos a destacar como para que merezca la pena que sea recordada, recuperada y tenida en cuenta.<\/p>\n

\"\"La primera cuesti\u00f3n llamativa que afecta a\u00a0A sangre fr\u00eda\u00a0<\/em>o\u00a0Trampa al amanecer\u00a0<\/em>(1959) de Juan Bosch es la curiosa intrahistoria que esconde su doble t\u00edtulo. Durante ocho a\u00f1os, el hecho de que la pel\u00edcula se llamara\u00a0A sangre fr\u00eda\u00a0<\/em>no plante\u00f3 mayor problema. Pero, en 1967, cuando directivos de la Columbia vinieron a Espa\u00f1a para promocionar la adaptaci\u00f3n que Richard Brooks hab\u00eda hecho de la famosa novela de Truman Capote y descubrieron que en nuestro pa\u00eds, all\u00e1 por 1959, se hab\u00eda realizado una pel\u00edcula con el mismo t\u00edtulo, empezaron a maniobrar para que el film de Juan Bosch fuera retitulado. Y hay que reconocer que las mismas dieron resultado porque quien vea hoy la pel\u00edcula puede comprobar f\u00e1cilmente que el r\u00f3tulo que aparece en los primeros segundos de metraje es el de\u00a0Trampa al amanecer<\/em>, en dos rect\u00e1ngulos de letra blanca sobre fondo negro que tapan claramente el t\u00edtulo original del film. Y es que parece ser que los norteamericanos adquirieron los derechos del film con el \u00fanico fin de destruir todas sus copias y presionaron a los productores para que el director permitiera la redenominaci\u00f3n de la pel\u00edcula ya que era quien ten\u00eda los derechos sobre el t\u00edtulo. Solo en el a\u00f1o 2008, la pel\u00edcula se pudo recuperar para su distribuci\u00f3n en DVD por Filmax y Video Mercury Films (curiosamente, con su t\u00edtulo original). Alg\u00fan d\u00eda, habr\u00e1 que contar todas las presiones y estratagemas puestas en marcha por la industria cinematogr\u00e1fica estadounidense para alcanzar la hegemon\u00eda absoluta y sacar del mercado a cualquier atisbo de competencia que pudiera hacerle sombra en taquilla (por acabar, hasta acab\u00f3 con el sistema de producci\u00f3n\u00a0direct to video<\/em>\u00a0que alcanz\u00f3 una cierta relevancia en los a\u00f1os 80, al ser una v\u00eda de distribuci\u00f3n m\u00ednimamente factible para pel\u00edculas de cinematograf\u00edas ajenas a la norteamericana). Pero como esto excede de la intenci\u00f3n de este art\u00edculo, solo dejar apuntada la cuesti\u00f3n y mostrar, en el caso concreto de\u00a0A sangre fr\u00eda\u00a0<\/em>de Juan Bosch,\u00a0 c\u00f3mo la capacidad de presi\u00f3n fue y es real y suele presentar un alto grado de eficacia.<\/p>\n

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En primer plano, Miguel \u00c1ngel (a la izqda.) y Arturo Fern\u00e1ndez (a la dcha.) y, en segundo plano, Carlos Larra\u00f1aga (a la izqda.) y Fernando Sancho (a la dcha.), en una escena de A sangre fr\u00eda<\/figcaption><\/figure>\n

Entrando a comentar la pel\u00edcula en s\u00ed, la trama de\u00a0A sangre fr\u00eda\u00a0<\/em>tiene un perfil cl\u00e1sico del g\u00e9nero negro: Carlos (Carlos Larra\u00f1aga), para desesperaci\u00f3n de su novia Mar\u00eda (Mar\u00eda Mahor), ha dejado su puesto de trabajo y busca modos de conseguir dinero r\u00e1pido. A trav\u00e9s de Enrique, un amigo suyo exboxeador (Fernando Sancho), contacta con dos delincuentes, Manuel (Arturo Fern\u00e1ndez) y Antonio (Miguel \u00c1ngel), a quienes les revela que sabr\u00eda como robar una importante cantidad de dinero en la f\u00e1brica en la que \u00e9l trabajaba con anterioridad. Cuando efect\u00faan el robo, tienen lugar complicaciones que no estaban previstas en los planes iniciales y, posteriormente, los enfrentamientos entre los propios atracadores y la presencia de la inevitable mujer fatal (Gisia Parad\u00eds) dar\u00e1n al traste con todas sus intenciones. Es decir, un esquema narrativo similar al que ofrecieron\u00a0La jungla de asfalto\u00a0<\/em>(1950) de John Huston o\u00a0Atraco perfecto\u00a0<\/em>(1956) de Stanley Kubrick.<\/p>\n

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Un curioso juego de luces y sombras en otro momento de A sangre fr\u00eda<\/figcaption><\/figure>\n

Hay varios elementos en la pel\u00edcula que son de enorme inter\u00e9s para el espectador actual de cine negro. El primero, la intuici\u00f3n del director en interpretar el espacio urbano como reflejo de frustraci\u00f3n de ilusiones y expectativas y, por consiguiente, foco de tensiones larvadas y conflictos potenciales. Si con el cine quinqui de los a\u00f1os 80, ya Eloy de la Iglesia mostraba en\u00a0Colegas\u00a0<\/em>(1982) la ronda de circunvalaci\u00f3n de Madrid y Carlos Saura en\u00a0Deprisa, deprisa\u00a0<\/em>(1981) la v\u00eda del ferrocarril como limites o fronteras entre el n\u00facleo de la ciudad donde se localizan todas las oportunidades de prosperidad y el extrarradio en el que las posibilidades de promoci\u00f3n o ascenso social quedan reducidas casi a la nada, Juan Bosch muestra nada m\u00e1s comenzar su film uno de esos barrios de nueva construcci\u00f3n en el que cuando terminan los bloques de viviendas empieza el campo (es decir, un barrio que separa y delimita, que es las estrictas \u201cafueras\u201d de un centro urbano que est\u00e1 tan pr\u00f3ximo como distante) y en el que abundan los descampados y las aceras a medio terminar. Un lugar en el que la \u00fanica v\u00eda de escape parece ser acertar una quiniela o recurrir a procedimientos turbios. Existe un hilo latente que, de forma constante, puede llevar a cualquier habitante de ese barrio a pasar la l\u00ednea que la ley establece como infranqueable. La inquietud permanente de la novia, la hermana y el cu\u00f1ado de Carlos por la deriva que este est\u00e1 dando a su vida no es m\u00e1s que el convencimiento no verbalizado de que, ante las circunstancias existentes, cualquiera puede verse tentado a saltarse las normas.<\/p>\n

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Carlos Larra\u00f1aga y Gisia Parad\u00eds filmados en contrapicado en otra escena de A sangre fr\u00eda<\/figcaption><\/figure>\n

La pel\u00edcula traza una clara distinci\u00f3n entre los personajes de Carlos y Enrique, por un lado, y de Manuel y Antonio, por otro. Estos \u00faltimos son dos delincuentes profesionales de los que desconocemos sus circunstancias personales y familiares y que est\u00e1n absolutamente inmersos en su condici\u00f3n sin dejar espacio a ning\u00fan tipo de afecto o empat\u00eda. Enrique, en cambio, se ve arrastrado a un acto delictivo por la atm\u00f3sfera de fracaso que envuelve a su vida y que piensa que con un solo golpe va a poder resolver todos los problemas que le afectan. Es, adem\u00e1s, un personaje adicto a alguna sustancia estupefaciente que no se dice expl\u00edcitamente cu\u00e1l es (aunque con toda probabilidad se trata de coca\u00edna), circunstancia que, dada la censura existente en esos momentos, es ins\u00f3lito que aparezca en un film de la \u00e9poca. Carlos es m\u00e1s joven pero se siente frustrado y hastiado. Hasta cierto punto, su figura pasa a ser un reflejo tan preciso como sutil del concepto de \u201calienaci\u00f3n\u201d, de un sentimiento de extra\u00f1amiento personal en el seno de una sociedad que ofrece pocas perspectivas ilusionantes. Pero, conforme la trama avanza y vamos viendo la creciente fragilidad del personaje de Arturo Fern\u00e1ndez (as\u00ed como que, en el fondo, este posee un c\u00f3digo \u00e9tico que considera deleznable la traici\u00f3n), es inevitable pensar que el juego de espejos entre ambas parejas de personajes solo muestra dos etapas diferentes de una evoluci\u00f3n: en alg\u00fan momento del pasado, Manuel\/Antonio tambi\u00e9n fueron como Carlos\/Enrique y, si se deja transcurrir el tiempo suficiente, Carlos\/Enrique ser\u00e1n como Manuel\/Antonio son ahora. Hay una sutil\u00edsima insinuaci\u00f3n en un momento del film y es cuando el personaje de Arturo Fern\u00e1ndez recurre a la ayuda de un viejo amigo de su padre a quien ayud\u00f3 a cruzar la frontera. Entre l\u00edneas, parece quererse decir que Manuel es hijo de un exiliado y que, por tanto, su vida es consecuencia de esa dolorosa circunstancia, de modo que la historia podr\u00eda acabar siendo interpretada como el retrato de una brecha social, de una herida sin cicatrizar que no deja de supurar en el seno de una comunidad y que es, en \u00faltima instancia, la causa final de la explosi\u00f3n de violencia de la que estamos siendo testigos.<\/p>\n

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Fernando Sancho en un momento decisivo de A sangre fr\u00eda<\/figcaption><\/figure>\n

Ello nos lleva a tener que abordar la est\u00e9tica de derrota y marginalidad de la que la pel\u00edcula est\u00e1 impregnada. Es muy relevante la escena en la que vamos recorriendo a trav\u00e9s de sucesivas fotos colgadas en su casa la carrera como boxeador de Enrique hasta que la sucesi\u00f3n de im\u00e1genes nos lleva a un desenlace abrupto e inesperado, de forma que es inevitable el contemplar la que ha sido su vida como un simple camino hacia el fracaso definitivo. Algunas frases del personaje de Arturo Fern\u00e1ndez son m\u00e1s que significativas: \u201cElla es m\u00e1s lista que t\u00fa. Sabe perder\u201d. \u201cCuando uno descubre que ha fracasado, no puede sentirse optimista\u201d. \u201cEs como una cadena. Una muerte pide otra muerte\u201d. \u201cNo se puede volver a empezar. Hay que seguir\u201d. Como suele ser habitual en el g\u00e9nero negro, el relato adquiere tintes de tragedia griega en el que, por mucho que hagan o se esfuercen, el destino de los personajes est\u00e1 escrito desde el principio y que el mismo ser\u00e1 amargo y devastador. Hay un\u00a0faktum\u00a0<\/em>inexorable que condena sin redenci\u00f3n a todo aquel que intenta cambiar el curso de su existencia. Lo que hace m\u00e1s de dos mil a\u00f1os era designio de los dioses, en el siglo XX pasaba a ser consecuencias de unas estructuras y condiciones sociales que demostraban ser inamovibles.<\/p>\n

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Otra utilizaci\u00f3n consciente de luces y sombras combinadas empleada por Juan Bosch en su pel\u00edcula<\/figcaption><\/figure>\n
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Otra utilizaci\u00f3n consciente de luces y sombras combinadas empleada por Juan Bosch en su pel\u00edcula<\/figcaption><\/figure>\n

Rodada, como era habitual en todas las producciones de la factor\u00eda Iquino, en escenarios reales de Barcelona\u00a0 y alrededores,\u00a0A sangre fr\u00eda<\/em>, adem\u00e1s de dejarnos estampas v\u00edvidas de c\u00f3mo eran muchos lugares de la ciudad a finales de los a\u00f1os cincuenta, es una muestra de c\u00f3mo el\u00a0noir\u00a0<\/em>espa\u00f1ol, sabiendo discernir con lucidez e inteligencia las claves del g\u00e9nero (incluso muchos de sus m\u00e1s significativos c\u00f3digos visuales), supo adaptarlo las circunstancias de la realidad espa\u00f1ola y realizar obras que a\u00fan a d\u00eda hoy resultan atractivas y estimulantes. En las futuras entregas de esta secci\u00f3n, seguiremos dando cuenta de ello.<\/p>\n

\u00a9 Jos\u00e9 Manuel Cruz.\u00a0 Todos los derechos reservados.<\/strong><\/p>\n

Publicado en la revista EL SAY\u00d3N.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

EL NOIR EN EL CINE ESPA\u00d1OL: UNA TRADICI\u00d3N A REIVINDICAR.\u00a0A SANGRE FR\u00cdA\u00a0O\u00a0TRAMPA AL AMANECER\u00a0(1959) DE JUAN BOSCH, EJEMPLO DE PEL\u00cdCULA IGNORADA. Por Jos\u00e9 Manuel Cruz Se dec\u00eda en la serie creada por Pedro Costa y emitida por TVE all\u00e1 por los a\u00f1os 80\u00a0La huella del crimen\u00a0(de la cual llegaremos a hablar en esta secci\u00f3n que […]<\/p>\n","protected":false},"author":17,"featured_media":2014,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[183],"tags":[187],"class_list":{"0":"post-2013","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine-hispania-noir","8":"tag-jose-manuel-cruz"},"yoast_head":"\nA sangre fria o Trampa al amanecer | CINE-Hispania Noir | HOJAS SUELTAS Peri\u00f3dico Cultural<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La primera cuesti\u00f3n llamativa que afecta a\u00a0A sangre fr\u00eda\u00a0o\u00a0Trampa al amanecer\u00a0(1959) de Juan Bosch es la curiosa intrahistoria que esconde su doble t\u00edtulo.\" \/>\n<meta name=\"robots\" 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