{"id":1875,"date":"2023-03-02T00:00:15","date_gmt":"2023-03-01T23:00:15","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.aldoediciones.es\/?p=1875"},"modified":"2025-10-20T15:05:48","modified_gmt":"2025-10-20T13:05:48","slug":"revisando-a-los-clasicos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=1875","title":{"rendered":"Revisando a los cl\u00e1sicos"},"content":{"rendered":"

\u00abASESINATO EN EL COMIT\u00c9 CENTRAL\u00bb<\/strong><\/h4>\n

MANUEL V\u00c1ZQUEZ MONTALB\u00c1N<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Hay que releer a los cl\u00e1sicos, claro que s\u00ed, sobre todo con el \u00e1nimo de cotejarlos con los contempor\u00e1neos. En el caso de la novela negra en castellano, y m\u00e1s en concreto espa\u00f1ola, no hay mejor ni m\u00e1s incuestionable cl\u00e1sico que la saga de las novelas de Pepe Carvalho escritas por Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n. Una saga cuya trascendencia no estriba solo en el \u00e9xito comercial que con el tiempo rebas\u00f3 los l\u00edmites de lo exclusivamente editorial para saltar a la peque\u00f1a pantalla con igual resultado, un verdadero fen\u00f3meno medi\u00e1tico si tenemos en cuenta la exigua producci\u00f3n y todav\u00eda m\u00e1s escasa acogida que hab\u00eda tenido hasta entonces la novela negra escrita en castellano a diferencia de esa otra escrita originariamente en ingl\u00e9s, franc\u00e9s e incluso en italiano, sino tambi\u00e9n por lo que supuso de revelaci\u00f3n de la novela negra como un g\u00e9nero que romp\u00eda definitivamente con la idea de que las novelas de polic\u00edas o detectives con cr\u00edmenes de fondo eran, o deb\u00edan ser, exclusivamente de r\u00e1pido consumo, para entretener y poco m\u00e1s. Nada m\u00e1s lejos de la pretensi\u00f3n de V\u00e1zquez Montalb\u00e1n a la hora de concebir su Pepe Carvalho, a decir verdad una especie de sosias, no tanto del propio autor como de la generaci\u00f3n de antiguos combatientes antifranquistas que con la muerte del dictador, tras la llamada Transici\u00f3n y la llegada de la democracia bajo los auspicios de una segunda restauraci\u00f3n borb\u00f3nica tuvieron que reconvertirse o adaptarse lo mejor que pudieron a la nueva situaci\u00f3n. De ese modo, la intenci\u00f3n de V\u00e1zquez Montalb\u00e1n a la hora de poner en escena a su Pepe Carvalho no fue otra que aprovechar el formato que le ofrec\u00eda el g\u00e9nero negro como una mera coartada para escribir su propio retrato galdosiano de una \u00e9poca y unas gentes, la suya propia. No es extra\u00f1o, pues, el inter\u00e9s que suscit\u00f3 entre los coet\u00e1neos de V\u00e1zquez Montalb\u00e1n la saga del detective gastr\u00f3nomo y desencantado de todo que de tanto en tanto quemaba los libros de su biblioteca en lo que era a todas luces su particular ajuste de cuentas con su pasado. Empero, una de las claves del \u00e9xito de Pepe Carvalho no solo fue un acierto parir un personaje con el que muchos espa\u00f1oles de su generaci\u00f3n enseguida se vieron identificados, en especial todos aquellos que hab\u00edan militado a favor de la utop\u00eda en los a\u00f1os previos a la muerte del caudillo gallego y que tras la componenda entre los poderes f\u00e1cticos de la dictadura con la mayor\u00eda de los principales l\u00edderes de la llamada oposici\u00f3n democr\u00e1tica dio lugar a la segunda restauraci\u00f3n de la monarqu\u00eda borb\u00f3nica amparada por una constituci\u00f3n tan democr\u00e1tica como inmovilista, un verdadero dique de contenci\u00f3n para cualquier aspiraci\u00f3n de cambio o reforma todav\u00eda m\u00e1s democratizadora que pudiera darse en el futuro, sino tambi\u00e9n, o sobre todo, aquello que el propio V\u00e1zquez Montalb\u00e1n coment\u00f3 varias veces a lo largo de su vida sobre su prop\u00f3sito de hacer todo lo contrario que se esperaba de un escritor de novela negra, como, por ejemplo, evitar a toda costa ese clich\u00e9 tan propio del g\u00e9nero seg\u00fan el cual el inspector o detective tiene que ser poco m\u00e1s que un h\u00e9roe que al final siempre se sal\u00eda con la suya, o dicho de otra manera, una trama en las que al final siempre triunfaba el bien, es decir, el orden y la ley. Ahora bien, ese rechazo a los supuestos c\u00e1nones del g\u00e9nero era lo que V\u00e1zquez Montalb\u00e1n denomin\u00f3 en una entrevista en enero de 1988 en la revista literaria\u00a0Quimera<\/em>\u00bb burla del esquema gen\u00e9rico\u00bb y que, en mi modesta opini\u00f3n, no se trataba tanto de su pretensi\u00f3n de ponerse por montera los supuestos c\u00e1nones de la novela negra cl\u00e1sica americana que \u00e9l dec\u00eda admirar, la de Chandler, D. Hammett, C. Himes o R. Wright, como su empe\u00f1o en sobrepasarla haciendo algo que la acercara m\u00e1s a la obra de su todav\u00eda m\u00e1s admirado Leonardo Sciascia, del cual afirmaba que hac\u00eda la mejor novela pol\u00edtica aprovech\u00e1ndose del g\u00e9nero negro, ni m\u00e1s ni menos que lo que se advierte a lo largo de toda la serie Carvalho. Tal es as\u00ed que uno no puede evitar sospechar que el verdadero o m\u00e1s importante referente literario de V\u00e1zquez Montalb\u00e1n no fue otro que el escritor siciliano, aquel que le indic\u00f3 el camino para hacer una novela negra que no fuera un simple remedo de esas otras americanas sin otra ambici\u00f3n que entretener al p\u00fablico, una novela enraizada en un entorno europeo, todav\u00eda m\u00e1s mediterr\u00e1neo, y, ya muy en especial, con un evidente trasfondo pol\u00edtico en lo que se refiere a retratar el momento hist\u00f3rico en el que se ambientan las tramas (curioso tambi\u00e9n que no mucho tiempo despu\u00e9s, otro siciliano, Andrea Camilleri, considerado en cierta medida el sucesor natural de Sciascia, si bien que a mucha distancia de este, iniciara su serie negra como el inspector Montalbano como protagonista y confeso homenaje a las novelas negras del autor catal\u00e1n). Ambos, Sciascia y V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, escritores comprometidos pol\u00edticamente con su tiempo y su entorno hab\u00edan llegado a la misma conclusi\u00f3n:<\/p>\n

\u00abLa novela negra posee condiciones t\u00e9cnicas para asumir y aprehender el realismo superiores a las que pudo tener en su momento el realismo socialista o el realismo cr\u00edtico.\u00bb <\/em>(Quimera, enero 1988)<\/p>\n

Solo as\u00ed se explica que escritores considerados a s\u00ed mismos como esencialmente literarios, se atrevieran, incluso proceder\u00eda decir que se dignaran, a cultivar un g\u00e9nero que por entonces segu\u00eda siendo considerado ni m\u00e1s ni menos que subliteratura, siquiera ya solo literatura no culta o de masas, algo de lo que V\u00e1zquez Montalb\u00e1n era muy consciente y de ah\u00ed su deseo de mantener las distancias, puede que de justificarse, a toda costa:<\/p>\n

\u00abYo jam\u00e1s he considerado que escribiera subliteratura, de ser as\u00ed nunca la hubiera escrito, y de hecho casi siempre, salvo cuando no he tenido m\u00e1s remedio, he editado mis novelas en colecciones no policiales; no porque considere que el g\u00e9nero es menor, para m\u00ed Chester Himes es un novelista tan importante como Richard Wright o como cualquier novelista de la nueva negritud, y Dashiell Hammett es tan importante como Hemingway o Faulkner. Pero no he escrito jam\u00e1s con la voluntad de hacer subg\u00e9nero ni de hacer subliteratura.\u00bb <\/em>(Quimera, enero 1988)<\/p>\n

De cualquier forma, servidor rescata de las estanter\u00edas de su biblioteca Asesinato en el comit\u00e9 central <\/em>(1981), publicada por primera vez en 1981, la novela de la saga Carvalho que m\u00e1s dificultades t\u00e9cnicas le supuso por lo supuso de procurar encajar la pesada carga ideol\u00f3gica de la historia con la trama estrictamente negra sin que rechinara ni lo uno ni lo otro, seg\u00fan declaraba el propio V\u00e1zquez Montalb\u00e1n en la entrevista antes citada (por el contrario, de las que m\u00e1s satisfecho se sent\u00eda por considerarlas las m\u00e1s equilibradas de todas son Los p\u00e1jaros de Bangkok <\/em>(1983)\u00a0y\u00a0La rosa de Alejandr\u00eda<\/em> (1984), y no puede sino confirmar todo lo apuntado anteriormente. Para empezar, no puede ser m\u00e1s evidente eso que yo denomino el pujo galdosiano de querer aprehender un momento concreto de la Historia, en este caso tanto de la Espa\u00f1a como de la universal, a trav\u00e9s de las peripecias de unos personajes. En este caso todo el trasfondo hist\u00f3rico, incluso ideol\u00f3gico, del crimen que le toca resolver a Carvalho en Asesinato en el comit\u00e9 central<\/em> se sit\u00faa en el cisma que sufre el comunismo europeo occidental con la aparici\u00f3n de lo que se denominar\u00eda eurocomunismo, o lo que es lo mismo, la puesta a punto de los partidos comunistas occidentales para adaptarse al juego parlamentario de las democracias de corte libera tras liberarse de la carga ideol\u00f3gica e incluso org\u00e1nica de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica y sus directrices. Una cisma que en todas partes supuso un verdadero cataclismo entre los viejos camaradas que hab\u00edan estado al frente del partido en las duras y en las maduras, siendo quiz\u00e1s el caso espa\u00f1ol el m\u00e1s parad\u00f3jico o conflictivo de todos por lo que tuvo de renunciar al capital simb\u00f3lico acumulado por el Partido Comunista de Espa\u00f1a como principal fuerza opositora durante el franquismo. Un capital que apenas le supuso r\u00e9dito alguno dados los parcos resultados electorales tras las primeras elecciones democr\u00e1ticas, todo un ba\u00f1o de realidad ante el que los militantes reaccionaron de maneras muy diversas, desde el empecinamiento en la defensa de las esencias a toda costa hasta el desencanto absoluto, siendo el propio Carvalho uno de los ejemplos m\u00e1s preclaros de aquellos que se decantaron por lo segundo. Tal es as\u00ed que en Asesinato en el comit\u00e9 central <\/em>Carvalho no es solo esa figura del detective al que se recurre para resolver un caso cuyas circunstancias e implicados suelen serle desconocidos hasta el preciso momento de aceptar el caso, sino que m\u00e1s bien es la excusa para el reencuentro del viejo combatiente antifranquista con carn\u00e9 del PCE en la clandestinidad con muchos de sus antiguos camaradas. Un reencuentro que le sirve al autor para ofrecernos una mirada, la cual una vez rele\u00eddo el libro vuelvo a tener las dudas de la primera lectura respecto a si dicha mirada es m\u00e1s nost\u00e1lgica que cr\u00edtica, y eso a pesar del continuo desapego que Carvalho muestra respecto a sus antiguos camaradas, con no pocas gotas de delicioso cinismo; pero, sin llegar a ser nunca verdaderamente cruel sino m\u00e1s bien todo lo contrario, yo me atrever\u00eda a afirmar que hasta tierno. Dicho lo cual nos encontrar\u00edamos con la segunda caracter\u00edstica fundamental de la saga Carvalho, quiz\u00e1s la que m\u00e1s se distingui\u00f3 en su momento de la mayor\u00eda de las novelas negras a las que el p\u00fablico estaba acostumbrado: su irreverente sentido del humor. A decir verdad, si no es por el humor en su vertiente m\u00e1s ir\u00f3nica e incluso surrealista, eso que M.V.M denominaba \u00abburla del esquema gen\u00e9rico\u00bb, \u00e9ste jam\u00e1s habr\u00eda escrito una sola novela negra al uso, es decir, una novela en la que la resoluci\u00f3n del crimen fuera lo \u00fanico que importara dentro de la trama. Ahora bien, tampoco estamos hablando de una parodia de la novela negra al estilo de lo que El Quijote representa para las novelas de caballer\u00eda de su \u00e9poca. Ni mucho menos, V\u00e1zquez Montalb\u00e1n siempre fue consciente de que esa siempre te\u00f3rica parodia del g\u00e9nero, la cual solo lo es en la medida en que el absurdo se impone a cierta l\u00f3gica de los hechos, deb\u00eda ser siempre contenida para no desfigurar el contenido esencialmente negro, es decir, la trama criminal. De hecho, es el propio V\u00e1zquez Montalb\u00e1n quien avisa de los riesgos de pasarse de frenada con la susodicha burla del esquema gen\u00e9rico:<\/p>\n

\u00abEs m\u00e1s dif\u00edcil hacer humor con el sexo que con la novela polic\u00edaca: con esta \u00faltima se puede hacer humor, pero siempre relativamente, a no ser que la propia novela sea una par\u00e1bola escrita en clave de humor. Yo lo he ensayado en una de ellas, en\u00a0El balneario, que es de hecho una par\u00e1bola. Chandler constantemente est\u00e1 haciendo humor, pero con una contenci\u00f3n tremenda para que la novela no caiga en la incredibilidad.\u00bb(Quimera, enero 1988)<\/em><\/p>\n

Con todo, en Asesinato en el comit\u00e9 central<\/em>, as\u00ed como en la pr\u00e1ctica totalidad de la saga de Pepe Carvalho e incluso del resto de su novel\u00edstica, hay iron\u00eda y gui\u00f1os humor\u00edsticos a raudales, no en vano hablamos de una de las caracter\u00edsticas m\u00e1s notorias del estilo del escritor barcelon\u00e9s y probablemente tambi\u00e9n una de las principales razones de su \u00e9xito de p\u00fablico. Un humor que puede atisbarse en multitud de detalles en principio no tan evidentes como esas dos inclinaciones tan caracter\u00edsticas de Carvalho como quemar libros y su obsesi\u00f3n, porque es imposible calificarlo de otra manera, gastron\u00f3mica, dos referencias tan t\u00f3picas de una generaci\u00f3n muy concreta de espa\u00f1oles, los cuales pasaron de la noche a la ma\u00f1ana de la austeridad comunista al hedonismo peque\u00f1oburgu\u00e9s, y en las que, a poco que se sepa de la biograf\u00eda de M.V.M, resulta evidente que \u00e9ste se est\u00e1 parodiando a s\u00ed mismo y probablemente tambi\u00e9n a toda su tribu. Otra cosa es que en Asesinato en el comit\u00e9 central <\/em>ese humor flirtee de continuo con el cinismo de un Carvalho cuando al investigar el asesinato del secretario general de Partido Comunista de Espa\u00f1a se reencuentra no solo con muchos de sus antiguos camaradas, cada cual con su propia evoluci\u00f3n ideol\u00f3gica-sentimental o no a cuestas, as\u00ed como esa joven militante en la que Carvalho cree reconocer el entusiasmo y no poca sana y hasta entra\u00f1able ingenuidad de sus a\u00f1os mozos, sino sobre todo con su pasado. Un pasado que no deja de ser, una vez m\u00e1s, el de casi toda una generaci\u00f3n de idealistas que con el paso del tiempo acabaron como Pepe Carvalho, quemando los libros con los que machacaron sus cabezas a conciencia y sustituyendo el ardor revolucionario por la gula pura y dura en versi\u00f3n emuladores de Paul Bocuse de fin de semana.<\/p>\n

En cualquier caso, una relectura incre\u00edblemente gozosa en el que servidor se reencuentra no solo con un episodio de la Historia de Espa\u00f1a y el mundo como fue la crisis de identidad de la ideolog\u00eda m\u00e1s importante, o al menos determinante, de la primera mitad del siglo XX, sino tambi\u00e9n con un modo de poner en escena dicho episodio desde la novela negra y con una eficacia extraordinaria, ni m\u00e1s ni menos que la habitual\u00a0 de un verdadero maestro de las letras que fue Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n. De hecho, disfruto tanto con el modo como ese episodio hist\u00f3rico concreto se engarza en la trama criminal que Carvalho debe resolver, y muy en especial con el tono ir\u00f3nico, insisto que tambi\u00e9n c\u00ednico por momentos, que no puedo evitar preguntarme por los hipot\u00e9ticos disc\u00edpulos contempor\u00e1neos de este tipo de novela negra en la que el autor poco m\u00e1s se aprovecha el g\u00e9nero para hablarnos de cosas de mucha m\u00e1s enjundia que la simple resoluci\u00f3n de un crimen. Una pregunta que viene a ser la misma que la que le hace el entrevistador de la revista Quimera a M.V.M cuando le inquiere por el estado de la novela negra escrita en castellano y en Espa\u00f1a, y este le contesta que ve dos caminos diferentes, pero no por ello divergentes, el que representa Andreu Mart\u00edn con su fidelidad a las reglas del g\u00e9nero, es decir, una obra en la que la resoluci\u00f3n del crimen condiciona el conjunto de la Historia sin apenas desviarse un mil\u00edmetro de lo que tiene que ver con \u00e9ste, y ese otro de Juan Madrid en donde s\u00ed hay lugar para una mirada m\u00e1s all\u00e1 de lo exclusivamente criminal:<\/p>\n

\u00abAndreu Mart\u00edn es muy fiel, en su obra se produce un efecto de m\u00edmesis bien resuelto; no quiero decir que sea un escritor mim\u00e9tico, sino que toma el g\u00e9nero y lo respeta totalmente, incluso rechaza cualquier variedad que no se pueda denominar novela negra; en cambio en Juan Madrid se transparenta la novela negra, evidentemente, el cine negro, pero tambi\u00e9n est\u00e1 Baroja, la tradici\u00f3n de novela barojiana urbana, no solamente del ciclo de\u00a0La lucha por Ia vida\u00a0sino las novelas-cr\u00f3nicas cortas de los a\u00f1os treinta.\u00bb (Quimera, enero 1988).<\/em><\/p>\n

Dicho lo cual, creo que determinar qu\u00e9 autores contempor\u00e1neos de novela negra pueden adscribirse a la lista de los que han tomado uno u otro camino es tarea del lector de estas l\u00edneas. Yo ni siquiera me voy a tomar la molestia de aventurar nombres, ya sea para no alargar en exceso este art\u00edculo, como en la convicci\u00f3n de que ser\u00eda repetir por mi parte los mismos nombres de siempre que acostumbro a citar en mis art\u00edculos y rese\u00f1as, nombres que adem\u00e1s no son ni de lejos todos los que son, sino tan solo aquellos que yo frecuento con cierta asiduidad y tanto por devoci\u00f3n como por mera curiosidad. Nombres en los que, en cualquier caso, me temo que no estar\u00edan la mayor\u00eda de los autores de trilog\u00edas de \u00e9xito, y aqu\u00ed excuso decir el motivo, o m\u00e1s bien lo aplazo para otro art\u00edculo. Nombres entre los que, insisto, faltar\u00edan muchos de los autores que han irrumpido en el panorama de la novela negra espa\u00f1ola por la simple raz\u00f3n de que la oferta actual, siquiera en comparaci\u00f3n con la que era en la \u00e9poca de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, es hoy en d\u00eda apabullante, puede que incluso desmedida, como si todo el mundo se hubiera puesto a escribir novela negra con la excusa de que es la \u00fanica que vende como consecuencia de los sucesivos \u00abbooms\u00bb como el escandinavo y todos los que le han sucedido por emulaci\u00f3n y, sobre todo, por obra y gracia de la mercadotecnia editorial.<\/p>\n

Por mi parte, solo una declaraci\u00f3n de intenciones. Confieso que, si bien considero tan digno e interesante el camino que seg\u00fan M.V.M apuntaba la novel\u00edstica de Andreu Mart\u00edn como insigne representante de cierto purismo o clasicismo dentro de la novela negras, eso s\u00ed, siempre adaptado a la idiosincrasia espa\u00f1ola, tal y como salta a la vista en sus novelas ambientadas en Barcelona, y tambi\u00e9n siendo consciente de que la mayor\u00eda de la novela negra espa\u00f1ola que sucedi\u00f3 a Montalb\u00e1n hasta nuestros d\u00edas tom\u00f3 ese derrotero, como adem\u00e1s era de esperar dado que, por lo general, quienes aseguran el \u00e9xito de un g\u00e9nero suelen ser antes que nada los amantes de las esencias m\u00e1s puras de este, yo me decanto sin lugar a duda por el estilo m\u00e1s ecl\u00e9ctico e incluso pol\u00edticamente comprometido de Juan Madrid. Dicho de otra manera, soy m\u00e1s de Sciascia que de Chandler. Es decir, m\u00e1s de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n que, me temo, cualquier otro escritor de novela negra espa\u00f1ol.<\/p>\n

\u00a9 Txema Arinas.Todos los derechos reservados<\/p>\n

Publicado en EL SAY\u00d3N.<\/p>\n

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\u00abASESINATO EN EL COMIT\u00c9 CENTRAL\u00bb MANUEL V\u00c1ZQUEZ MONTALB\u00c1N Hay que releer a los cl\u00e1sicos, claro que s\u00ed, sobre todo con el \u00e1nimo de cotejarlos con los contempor\u00e1neos. 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