{"id":18161,"date":"2025-03-06T00:00:06","date_gmt":"2025-03-05T23:00:06","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=18161"},"modified":"2025-10-20T12:45:15","modified_gmt":"2025-10-20T10:45:15","slug":"mi-enemigo-mortal-willa-cather-las-edades-de-la-mirada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=18161","title":{"rendered":"Mi enemigo mortal. Willa Cather: Las edades de la mirada"},"content":{"rendered":"

Pocos autores han conseguido una maestr\u00eda igualable en las distancias medias como Willa Cather (1876-1947). La escritora americana escribi\u00f3 dos nouvelles<\/em> memorables por la concentraci\u00f3n narrativa que atesoran sus p\u00e1ginas. Mi enemigo mortal<\/em> (1926) es un ejemplo de contenci\u00f3n y econom\u00eda verbal, de intensidad y de ritmo. Resulta manido decir que no sobra ni falta una sola palabra, pero es que en el caso de esta nouvelle<\/em> es as\u00ed: tiene la extensi\u00f3n justa.<\/span><\/p>\n

La novela se divide en dos partes claramente diferenciadas: en la primera, un matrimonio afincado en Nueva York tiene una vida llena de emociones intelectuales y sentimentales; en la segunda parte, ese matrimonio vive en el Oeste la ruina de sus vidas. Pero en medio hay un ingrediente desconcertante: la historia es narrada por una tercera persona, una chica conocida de ella, que solo podr\u00e1 contar aquello que ve o escucha, y que no imagina nada m\u00e1s. Este recurso, bien conocido por Henry James, es aplicado a la narraci\u00f3n en su sentido m\u00e1s estricto: lo que no se desarrolle en escena deber\u00e1 ser imaginado por el lector, lo que, inconscientemente, multiplica las p\u00e1ginas del libro seg\u00fan su buen entendimiento.<\/span><\/p>\n

Habr\u00e1 lectores inadvertidos que consideren que se trata de una historia de ambici\u00f3n y de desencanto; por supuesto es eso, pero tambi\u00e9n es mucho m\u00e1s, porque hay una extra\u00f1a complejidad en esta trama en apariencia sencilla que puede llevar a enga\u00f1o.<\/span><\/p>\n

En la primera parte, la voz narradora tiene quince a\u00f1os y vive en un pueblo del Medio Oeste. La aparici\u00f3n de Myra Henshawe ser\u00e1 un deslumbramiento para ella: desde que ten\u00eda uso de raz\u00f3n, la chica ha conocido el emocionante pasado de Myra, que se fug\u00f3 hace quince a\u00f1os de casa de su religioso t\u00edo para casarse en matrimonio civil con un empleado de ferrocarriles e irse a Nueva York, despreciando la suculenta fortuna del t\u00edo, que la deshereda por su rebeld\u00eda.<\/span><\/p>\n

Yo me di cuenta de que su especial extravagancia consist\u00eda en querer a demasiadas personas y en quererlas demasiado. Con solo mencionar el nombre de alguien a quien admirara, uno ten\u00eda la impresi\u00f3n inmediata de que aquella persona deb\u00eda de ser maravillosa, porque su voz envolv\u00eda aquel nombre con una especie de gracia.<\/em><\/span><\/p>\n

Ante los ojos de la chica, Myra es una especie de hero\u00edna, y as\u00ed nos la describe cuando la conoce: su voz sonora, alegre y despreocupada; su aspecto desenfadado; su actitud desenvuelta, como si se pusiera el mundo por sombrero; el propio trato que tiene con su marido delante de los dem\u00e1s, cari\u00f1oso y entra\u00f1able. Y tambi\u00e9n conocemos al se\u00f1or Henshawe y r\u00e1pidamente nos hacemos a la idea de que le falta absolutamente el brillo de su esposa, como si fuera un convidado de piedra en ese matrimonio.<\/span><\/p>\n

Una navidades pasadas en Nueva York, permitir\u00e1n a la muchacha conocer mejor a Myra: su suntuosa casa, arreglada con evidente buen gusto; sus no menos suntuosas amistades: gente del teatro, del mundo del arte, que ella recibe en su casa, para los que arregla asuntos amorosos y pone y dispone a su antojo. La vida parece irle maravillosamente a Myra, aunque algunos feos gestos rompen la id\u00edlica estampa de belleza que la rodea: no parece tener gran aprecio por su marido ni por la posible felicidad de su matrimonio.<\/span><\/p>\n

Por supuesto, estamos hablando de sutiles detalles que van apareciendo aqu\u00ed y all\u00e1 en una conversaci\u00f3n, en un cruce de miradas: delante de la ni\u00f1a no se hacen ni se dicen determinadas cosas, pero siempre queda un rastro de babosa en aquello que no va demasiado bien. Son esos detalles que va dejando Willa Cather con la sabidur\u00eda que la caracteriza y que van cambiando poco a poco la historia que el lector se va montando conforme asiste a las escenas.<\/span><\/p>\n

Cuando la bondad abandona a las personas, aun siendo un instante, empezamos a temerlas, como si tambi\u00e9n hubieran perdido la raz\u00f3n. Cuando desaparece de un lugar en el que siempre la hemos hallado, es como un naufragio: nos hundimos desde la seguridad en algo mal\u00e9volo e insondable.<\/em><\/span><\/p>\n

En la segunda parte ya han pasado diez a\u00f1os. La muchacha ya es una aplicada universitaria que busca trabajo en el Oeste y termina alquilando unos pobres aposentos en un hotel cochambroso. Un d\u00eda se cruza con el se\u00f1or Henshawe en las escaleras: va portando la cena de su esposa, que se encuentra enferma en la habitaci\u00f3n. \u00bfSe encuentra realmente enferma? Lo que sabemos es que el se\u00f1or Henshawe perdi\u00f3 su empleo en Nueva York, que ahora malvive de un trabajo que le ocupa gran parte del d\u00eda, que Myra permanece sola en la habitaci\u00f3n donde sigue conservando algunas de las exquisitas pertenencias que pose\u00eda en Nueva York. Ahora se escucha el ruido de los vecinos de arriba, gente sin clase. No es la vida que esperaba Myra.<\/span><\/p>\n

No espere el lector saber qu\u00e9 ocurri\u00f3 en esos diez a\u00f1os que hay de lapso entre las dos partes: sabr\u00e1 lo que piensa ahora la mujer, las condiciones en las que vive, la actitud que cada miembro del matrimonio tiene respecto al futuro. \u00c9l siente a\u00fan la felicidad de los tiempos pasados y la alegr\u00eda de poder compartir su vida con la mujer que ama. \u00bfY ella? Lo que le ocurre a Myra es mucho m\u00e1s complejo.<\/span><\/p>\n

Parec\u00eda fuerte y destrozada, generosa y tir\u00e1nica, una vieja sagaz y mal\u00e9vola que detestaba la vida por sus derrotas y la amaba por sus absurdos.<\/em><\/span><\/p>\n

A partir de ese momento, Willa Cather despliega un portentoso relato en el que se mezcla el ansia por la belleza, la decadencia f\u00edsica, el desgaste de la convivencia y el horror al porvenir. Contar lo que pasa en esa segunda parte ser\u00eda privarle al lector de un agradable placer que debe descubrir por s\u00ed mismo. S\u00f3lo una cosa: no se puede perder una sola palabra de esa nueva Myra postergada a una silla de ruedas, sin un amigo al que acudir, con la sola presencia de esta chica que relata lo que escucha y que ya no siente la admiraci\u00f3n que ten\u00eda a los quince a\u00f1os: algo ha cambiado tambi\u00e9n en la propia narradora, y aunque parece que los hechos que se narran son puramente objetivos, la mirada ya es distinta, mucho m\u00e1s madura: un genial ejemplo de c\u00f3mo el punto de vista cambia las narraciones, de c\u00f3mo cada cual es o parece ser dependiendo de la mirada del ot<\/span>ro.<\/p>\n

\u00a9 Jose Luis Alvarado. (Cicutadry)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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