{"id":17053,"date":"2025-01-24T00:00:54","date_gmt":"2025-01-23T23:00:54","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=17053"},"modified":"2025-10-20T15:02:11","modified_gmt":"2025-10-20T13:02:11","slug":"la-senora-dalloway-virginia-woolf-la-vida-presente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=17053","title":{"rendered":"La se\u00f1ora Dalloway – Virginia Woolf: La vida presente"},"content":{"rendered":"

Un d\u00eda puede ser tan importante como una vida entera. Virginia Woolf (1882-1941) pens\u00f3 que el tiempo que se configura en el espacio de una vida es siempre presente; el antes y el despu\u00e9s, el pasado y el futuro, vienen y se extienden hacia el infinito, m\u00e1s all\u00e1 de la vida particular. Son las horas la que nos comprenden. En La se\u00f1ora Dalloway <\/em><\/strong>(Mrs. Dalloway<\/em>, 1925) o\u00edmos continuamente las campanadas del Big Ben desgranando lo que somos, cercando el espacio y el tiempo en el que nos movemos, marcando con su trascendencia de horas imprescindibles el presente, no lo que fuimos ni lo que seremos.Virginia Woolf trat\u00f3 de narrar en La se\u00f1ora Dalloway <\/em>la historia invisible de una mujer que sabe hacer en su cotidianidad el milagro de la invenci\u00f3n diaria de la vida. Clarisa Dalloway es una mujer de la alta sociedad londinense, de cincuenta y dos a\u00f1os, casada y con una hija, que quiere dar una fiesta. La seguiremos desde el momento de la ma\u00f1ana en que sale a comprar flores, un espl\u00e9ndido d\u00eda de junio de 1923, hasta la recepci\u00f3n vespertina.<\/p>\n

Ten\u00eda la extra\u00f1\u00edsima sensaci\u00f3n de ser invisible, no vista, desconocida; ya no volver\u00eda a casarse, ya no volver\u00eda a tener hijos ahora, y s\u00f3lo le quedaba este pasmoso y un tanto solemne avance con todos los dem\u00e1s por Bond Street, este ser la se\u00f1ora Dalloway, ahora ni siquiera Clarissa, este ser la se\u00f1ora de Richard Dalloway.<\/em><\/p>\n

La trama, ausente de sucesos y acciones relevantes, leve\u00a0y sinuosa, se complica solo por la presencia de un personaje complementario, Septimus Warren Smith, un superviviente de la Primera Guerra Mundial, que va paseando su sombr\u00eda locura por las soleadas calles de Londres. Ninguno de los dos, a pesar de vivir una misma unidad temporal, se encontrar\u00e1n nunca; sus historias se desarrollan de forma paralela, ligadas entre ellas por la unidad del espacio, que es la propia ciudad de Londres, y por el hilo de algunos otros personajes que mantienen relaciones entre ellos, o ven las mismas cosas al mismo tiempo y se rozan y se cruzan en sus recorridos, iguales o convergentes.<\/p>\n

Los hombres no deben cortar los \u00e1rboles. Hay un Dios. (Septimus anotaba estas revelaciones al dorso de sobres.) Cambia el mundo. Nadie mata por odio. Hazlo saber (lo escribi\u00f3). Esper\u00f3. Escuch\u00f3. Un gorri\u00f3n, encaramado en la verja ante \u00e9l, pi\u00f3 Septimus, Septimus, cuatro o cinco veces, y sigui\u00f3 emitiendo notas para cantar con lozan\u00eda y penetraci\u00f3n, en griego, que el crimen no existe.<\/em><\/p>\n

Sabemos lo que Clarissa hace ese d\u00eda, sus compras, sus paseos, las instrucciones a los criados, los preparativos de la fiesta, pero tambi\u00e9n conoceremos lo que pasa por su cabeza, sus inquietudes, sus dudas, sus miedos, parte de su pasado. Treinta a\u00f1os atr\u00e1s, Clarissa se hab\u00eda enamorado, siendo correspondida por Peter Walsh, un fogoso y joven admirador, que ese mismo d\u00eda de junio de 1923 regresa de la India, despu\u00e9s de haber conseguido bien poco, comprometido con una mujer casada. Sin embargo, sabemos que Clarissa no se cas\u00f3 con \u00e9l sino con Richard Dalloway, un parlamentario, hombre mesurado y suponemos que aburrido, que sabe amarla de una manera protectora. Adem\u00e1s, en el transcurso de las horas que transcurren durante ese d\u00eda, Clarissa recordar\u00e1 a una amiga de su juventud, Sally Seaton, una muchacha divertida y liberal, con la que quiz\u00e1s mantuvo un escarceo amoroso, el \u00fanico pecado (por llamarlo as\u00ed) que conocemos de Clarissa Dalloway.<\/p>\n

Lo extra\u00f1o ahora, al recordarlo, era la pureza, la integridad, de sus sentimientos, hacia Sally. No eran como los sentimientos hacia un hombre. Se trataba de un sentimiento completamente desinteresado, y adem\u00e1s ten\u00eda una caracter\u00edstica especial que s\u00f3lo puede darse entre mujeres, entre mujeres reci\u00e9n salidas de la adolescencia. Era un sentimiento protector, por parte de Clarissa; nac\u00eda de cierta sensaci\u00f3n de estar las dos acordes, aliadas, del presentimiento de que algo forzosamente las separar\u00eda.<\/em><\/p>\n

Peter y Sally representan lo que ya no es Clarissa, la pasi\u00f3n, la entrega, la energ\u00eda vital, el error. Ella es ahora la encarnaci\u00f3n de una suprema sabidur\u00eda mundana, del saber estar. Puede que sea superficial, fr\u00edvola, un tanto anodina, pero ella avanza por las calles de la ciudad sintiendo el puro gozo de vivir, del presente, aprovechando la precisi\u00f3n del instante, alejada de cualquier cosa que le pueda suponer un problema. Y mientras la vemos caminar, se cruza con su opuesto, con Septimus, el hombre traumatizado por el pasado, el antiguo soldado que ve la vida a trav\u00e9s de un embudo, aquejado, aunque vaya acompa\u00f1ado por su mujer, de una soledad plagada de recuerdos infaustos, terribles.<\/p>\n

La se\u00f1ora Dalloway <\/em>no es una novela de gran profundidad psicol\u00f3gica, y sin embargo, conocemos cada uno de los pensamientos de sus protagonistas. El gran logro de Virginia Woolf en esta novela es la perspectiva con que mira a sus personajes y a la propia historia, lo que la convierte en una obra especial. Para ello, Virginia Woolf emple\u00f3 la t\u00e9cnica del mon\u00f3logo narrado desde la omnisciencia, en tercera persona, pero mostrando a la vez la entonaci\u00f3n del habla del personaje, por lo que parece que estuvi\u00e9ramos escuchando a \u00e9ste en primera persona.<\/p>\n

Se qued\u00f3 parada unos instantes, contemplando los autobuses en Piccadilly. Ahora no dir\u00eda a nadie en el mundo entero qu\u00e9 era esto o lo otro. Se sent\u00eda muy joven, y al mismo tiempo indeciblemente avejentada. Como un cuchillo atravesaba todas las cosas, y al mismo tiempo estaba fuera de ellas, mirando. Ten\u00eda la perpetua sensaci\u00f3n, mientras contemplaba los taxis, de estar fuera, fuera, muy lejos en el mar, y sola; siempre hab\u00eda considerado que era muy, muy peligroso vivir, aunque s\u00f3lo fuera un d\u00eda. Y conste que no se cre\u00eda inteligente ni extraordinaria.<\/em><\/p>\n

Ello convierte a esta novela en un prodigio de estilo narrativo, como si la escritora hubiera colocado una c\u00e1mara dentro de los pensamientos de sus personajes, que se mueve a la vez que \u00e9stos, y nos va contando simult\u00e1neamente lo que sienten y lo que ven, sus sentimientos y sus vivencias puramente f\u00edsicas. No hay un solo narrador que cuente la historia, sino que son varias las voces que ir\u00e1n surgiendo a lo largo del relato, que se entrecruzan, hablan entre s\u00ed, se separan y vuelven a juntarse, como un travelling cinematogr\u00e1fico de la conciencia que no tuviera cortes entre planos.<\/p>\n

La novela est\u00e1 trabajada con los mismos elementos de los que est\u00e1 hecha la poes\u00eda. Aunque muy lejos del lenguaje l\u00edrico, los personajes y su entorno est\u00e1n ba\u00f1ados con ese halo luminoso que es la vida, de manera que a cada momento se capta la importancia del instante, la forma y el color de las cosas, el detalle como si fuera una parte del universo, y la suma de detalles termina formando un conjunto que es la expresi\u00f3n m\u00e1s pura de la vida cotidiana, sin sorpresas ni grandes momentos, pero llena de revelaciones que extraen todo su jugo al momento presente y que suponen una delicia para el lector que se acerque a esta depurada y elegante novela.<\/p>\n

\u2014Jos\u00e9 Luis Alvarado\u2014<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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