Hace unos a\u00f1os el Instituto de Patrimonio Cultural de Espa\u00f1a me invit\u00f3 a un seminario en el que durante tres d\u00edas se debati\u00f3 sobre el asunto de las falsificaciones de arte que hab\u00edan en los museos.<\/p>\n
Una realidad que hace a\u00f1os exponemos y explicamos en Pecados del Arte, pero en fin, como el que oye llover\u2026<\/p>\n
Lo curioso de las jornadas del IPCE fue la resignaci\u00f3n con la que se enfrentaban a este asunto hasta el punto de transformarla en una absurda aceptaci\u00f3n y mansedumbre acad\u00e9mica: Aceptar que nuestros museos estaban llenos de falsificaciones porque era as\u00ed como se coleccionaba.<\/p>\n
Esta claro que un museo tiene la obligaci\u00f3n de investigar y preservar y por ende, ser cient\u00edfico y honesto. Es decir, si se coleccionaba as\u00ed antes: \u00bfPorqu\u00e9 seguimos con esas piezas si sabemos que son falsas?. \u00bfEn que convertimos entonces nuestros museos en tiempos de modernidad? \u00bfMantenemos la misma filosof\u00eda?<\/p>\n
Uno de los museos que se analizaron en las Jornadas de entonces fue el\u00a0Museo de Am\u00e9rica<\/strong>. No recuerdo bien la barbaridad del porcentaje de piezas falsas que los cient\u00edficos del IPCE aseguraban que se expon\u00edan pero la cifra era una salvajada. Hoy recordando esa afirmaci\u00f3n, pienso si lo mejor ser\u00eda que Urtasun no tocase demasiado el museo, no sea que adem\u00e1s de expoliadores imperialistas, tambi\u00e9n se nos acuse de falsificadores.<\/p>\n Alguno ya sabe, que no me callo ni debajo del agua, y por entonces menos, lo que me ha costado que los del IPCE me inviten a pocos encuentros. Adem\u00e1s, s\u00e9 de buena tinta que al se\u00f1or ministro no le placen mis editoriales y me quiere aplicar el rodillo y como por subvenciones no puede ser, pues a san joderse.<\/p>\n Recuerdo que al finalizar las jornadas pregunt\u00e9 algo as\u00ed como: \u00bfNo le parece una putada que el visitante pague una entrada para ver falsos? <\/em><\/strong>Aunque la que menos gust\u00f3 fue: \u00bfPara cuando un Museo Nacional de la falsificaci\u00f3n?<\/em><\/strong><\/p>\n Desde luego la realidad y la historia son as\u00ed. Las grandes colecciones se han hecho con m\u00e1s voracidad que sapiencia. Algunas m\u00e1s que otras. Esto suele suceder con los Museos Enciclopedistas sajones: El Louvre, el British, el Metropolitan, pero los museos nacionales espa\u00f1oles no son de esta ralea.<\/p>\n Tal vez el\u00a0Museo de America<\/strong>\u00a0si lo fue. Creado en 1941 es muy posible que se pusiera en marcha con prisas y con una evidente intenci\u00f3n pol\u00edtica propagand\u00edstica del r\u00e9gimen de Franco en aquello de la gloria pasada de Espa\u00f1a , el Imperio Hacia Dios y esas cosas que no recuerdo porque no me obligaron a estudiarlas y olvidando que ya bastante gloria atesor\u00e1bamos sin meternos en berenjenales.<\/p>\n Porque nos metimos en ello con ganas. Las colecciones del\u00a0Museo de Am\u00e9rica<\/strong>\u00a0proced\u00edan en su mayor\u00eda de donaciones privadas, menos el famoso Tesoro Quimbaya<\/em> que procede de Patrimonio Nacional por ser un regalo a Mar\u00eda Cristina y la pintura, que procede del Prado.<\/p>\n Los coleccionistas de entonces no son como los de ahora, se lo aseguro. Compraban sin mirar y sin conocer y t\u00fa vete a un chamarilero y le dices que buscas una\u00a0huaca<\/em><\/strong>\u00a0peruana, y te pregunta si sabes como son y respondes que ni puta idea, pero que quieres una igualmente porque tu vecino tiene una.<\/p>\n Las colecciones muse\u00edsticas de entonces no eran cient\u00edficas, es decir, no se somet\u00edan al rigor de investigaci\u00f3n presente. Entonces prevalec\u00edan los conceptos de autoria y procedencia.<\/p>\n El experto acad\u00e9mico de turno dec\u00eda que era un Greco y otro dec\u00eda que la obra ven\u00eda de la casa del Marqu\u00e9s de Leguineche, sin saber que tal vez al marqu\u00e9s le habr\u00edan colado un morzongo cuando no dos, ya que el marqu\u00e9s s\u00f3lo entend\u00eda de caza, correr detr\u00e1s de las mozas y coleccionar bello p\u00fabico, pero de pintura no.<\/p>\n Yo sigo pensando que hoy por hoy los museos deber\u00edan retirar los falsos identificados. No pasa nada. Ser\u00eda m\u00e1s interesante tener estas falsificaciones acad\u00e9micas en un gran museo especializado para ellas. Poder estudiarlas, conocer las t\u00e9cnicas que se empleaban, saber cual fue su recorrido, etc.\u00a0Desde luego eso es mucho m\u00e1s divertido e instructivo para las nuevas generaciones, i<\/strong>ncluso puede provocar que quieran conocer despu\u00e9s las obras aut\u00e9nticas.<\/p>\n Hoy podemos reconocer de donde salieron esas piezas falsas, algunas magnificas y eternas gracias a la vanidad institucional por colocarlas en los cat\u00e1logos de las colecciones muse\u00edsticas. Por eso recomiendo que recurran a los cat\u00e1logos en papel, los digitales son modificables.<\/p>\n Re\u00edrnos de nosotros mismos es mucho m\u00e1s sano de lo que creemos y por eso estrenamos en\u00a0Pecados del Arte<\/strong>\u00a0una serie de art\u00edculos para el lector como usted:\u00a0Falsos Egregios<\/strong>. Una selecci\u00f3n de falsificaciones expuestas en los museos m\u00e1s importantes del mundo.\u00a0Eso si con nombres y apellidos<\/strong>.<\/p>\n \u00a9 Jorge Llopis (Pecados del Arte)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Entre la resignaci\u00f3n y la \u00e9tica: reflexiones sobre la autenticidad en el patrimonio art\u00edstico y el futuro de nuestras colecciones culturales. 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