{"id":1509,"date":"2024-09-14T00:02:34","date_gmt":"2024-09-13T22:02:34","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.aldoediciones.es\/?p=1509"},"modified":"2025-04-23T14:51:23","modified_gmt":"2025-04-23T13:51:23","slug":"proteccion-de-obras-literarias-y-artisticas-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=1509","title":{"rendered":"Protecci\u00f3n de obras literarias y art\u00edsticas 2"},"content":{"rendered":"<h3 style=\"text-align: justify;\">Derechos que goza el autor de una obra.<\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\">El derecho de autor abarca dos tipos de derechos:<\/p>\n<ul class=\"dot__list\" style=\"text-align: justify;\">\n<li style=\"text-align: justify;\"><strong>Los derechos patrimoniales<\/strong>, que permiten que el titular de los derechos obtenga compensaci\u00f3n financiera por el uso de sus obras por terceros; y<\/li>\n<li><strong>Los derechos morales<\/strong>, que protegen los intereses no patrimoniales del autor.<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\">En la mayor\u00eda de los casos, en la legislaci\u00f3n de derecho de autor se estipula que el titular de los derechos goza del derecho patrimonial a autorizar o impedir determinados usos de la obra o, en algunos casos, a recibir una remuneraci\u00f3n por el uso de la obra (por ejemplo, por medio de la\u00a0gesti\u00f3n colectiva). El titular de los derechos patrimoniales de una obra puede prohibir o autorizar:<\/p>\n<ul class=\"dot__list\" style=\"text-align: justify;\">\n<li>la reproducci\u00f3n de su obra de varias formas, como la publicaci\u00f3n impresa o la grabaci\u00f3n sonora;<\/li>\n<li>la interpretaci\u00f3n o ejecuci\u00f3n p\u00fablicas, por ejemplo en una obra dram\u00e1tica o musical;<\/li>\n<li>la grabaci\u00f3n de la obra, por ejemplo en forma de discos compactos o DVD;<\/li>\n<li>la radiodifusi\u00f3n de la obra por radio, cable o sat\u00e9lite;<\/li>\n<li>la traducci\u00f3n de la obra a otros idiomas; y<\/li>\n<li>la adaptaci\u00f3n de la obra, como en el caso de una novela adaptada para un guion.<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\">Entre los ejemplos de derechos morales universalmente reconocidos est\u00e1n el derecho a reivindicar la paternidad de la obra y el derecho a oponerse a toda modificaci\u00f3n de la obra que pueda perjudicar la reputaci\u00f3n del creador.<\/p>\n<h3 class=\"accordion__heading\"><strong>\u00bfSe registra el derecho de autor?<\/strong><\/h3>\n<div><\/div>\n<div class=\"accordion__group\">\n<div id=\"accordion__collapse__03\" class=\"accordion__body in collapse\">\n<div class=\"accordion__inner\">\n<p style=\"text-align: justify;\">En la mayor\u00eda de los pa\u00edses, y conforme a lo que se dispone en el\u00a0Convenio de Berna, la protecci\u00f3n del derecho de autor se obtiene autom\u00e1ticamente sin necesidad de efectuar ning\u00fan registro ni otros tr\u00e1mites.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">No obstante, en la mayor\u00eda de los pa\u00edses existe un sistema de registro y dep\u00f3sito facultativo de obras; estos sistemas facilitan, por ejemplo, las aclaraciones de las controversias relacionadas con la titularidad o la creaci\u00f3n, las transacciones financieras, las ventas, las cesiones y transferencias de derechos.<\/p>\n<h3 style=\"text-align: justify;\">Catalogaci\u00f3n y registro del derecho de autor<\/h3>\n<div class=\"content\">\n<div class=\"content content--narrow\">\n<p class=\"lead\" style=\"text-align: justify;\">La prohibici\u00f3n de formalidades para la protecci\u00f3n del derecho de autor es el resultado de un proceso hist\u00f3rico. Antes de que entrara en vigor el\u00a0Convenio de Berna\u00a0de 1886, cada pa\u00eds ten\u00eda sus propias reglas para el reconocimiento del derecho de autor respecto de una obra. Por consiguiente, los autores deb\u00edan cumplir formalidades que eran diferentes de un pa\u00eds a otro. El Convenio de Berna introdujo el principio de que los autores de los pa\u00edses de la Uni\u00f3n s\u00f3lo deben cumplir las formalidades impuestas por el pa\u00eds de origen de la obra. Durante la revisi\u00f3n del Convenio efectuada en Berl\u00edn en 1908, esta regla fue sustituida por el principio actual de protecci\u00f3n sin formalidades, reflejado en el Art\u00edculo 5.2) del Acta actual de 1971 del Convenio de Par\u00eds, en virtud del cual el goce y el ejercicio de estos derechos no estar\u00e1n subordinados a ninguna formalidad.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Al tiempo que respetan los principios establecidos en el Convenio de Berna, varios miembros de la Uni\u00f3n de Berna han establecido sistemas nacionales de registro voluntario para el derecho de autor y algunos tambi\u00e9n para los derechos conexos. En opini\u00f3n de estos Estados Miembros, el registro facilita el ejercicio del derecho de autor y los derechos conexos proporcionando a los titulares de derechos un medio simple y eficaz de establecer claramente la autor\u00eda y\/o la titularidad de los derechos. Los sistemas nacionales de registro contienen frecuentemente informaci\u00f3n valiosa sobre la creatividad, tanto desde el punto de vista jur\u00eddico como econ\u00f3mico. En su calidad de oficina de registro, un registro del derecho de autor puede poner a disposici\u00f3n certificados de registro, copias certificadas de documentos relativos a registros y otros documentos que proporcionen, con efectos jur\u00eddicos variables, informaci\u00f3n importante sobre una obra o cualquier otro material objeto de protecci\u00f3n, sobre su autor o, debido a la inscripci\u00f3n de las diferentes cesiones, sobre su titularidad actual. El registro tambi\u00e9n puede ayudar a delimitar el dominio p\u00fablico (por ejemplo, proporcionando informaci\u00f3n relativa a la expiraci\u00f3n del plazo de protecci\u00f3n) y por consiguiente facilita el acceso al contenido creativo para el cual no se necesita una autorizaci\u00f3n del titular del derecho. La informaci\u00f3n contenida en los registros nacionales no s\u00f3lo es valiosa para las relaciones jur\u00eddicas y econ\u00f3micas sino tambi\u00e9n para el inter\u00e9s p\u00fablico, proporcionando una fuente de estad\u00edsticas nacionales sobre la creatividad y la cultura. Por \u00faltimo, los registros nacionales pueden constituir un repositorio de patrimonio cultural e hist\u00f3rico ya que representan colecciones de objetos de creatividad nacionales, en particular obras y otras contribuciones creativas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En los \u00faltimos a\u00f1os se han venido planteando varias cuestiones relacionadas con el registro del derecho de autor y los derechos conexos en el entorno digital, en constante evoluci\u00f3n. El advenimiento de la tecnolog\u00eda digital, el inmenso flujo de contenidos y la multiplicaci\u00f3n de creadores, a veces completamente desconocidos, justifica el renovado inter\u00e9s en que los datos de titularidad sean precisos y de f\u00e1cil acceso y, por lo tanto, en la catalogaci\u00f3n y el registro en sus distintas formas. Algunos observadores han subrayado el importante papel que puede desempe\u00f1ar el registro, adem\u00e1s de cumplir sus funciones tradicionales consistentes en facilitar el ejercicio de los derechos, es decir, como medio para demostrar la existencia de la obra y\/o su titularidad. En este contexto, se ha centrado la atenci\u00f3n en el potencial que tiene el registro para abordar algunos de los problemas relacionados con el uso del contenido creativo, incluso en relaci\u00f3n con las obras respecto de las cuales no es posible identificar o localizar al titular del derecho de autor (frecuentemente denominadas \u201cobras hu\u00e9rfanas\u201d). Adem\u00e1s, la identificaci\u00f3n de la obra o de otra materia podr\u00eda ser compleja dado que la tecnolog\u00eda digital permite que el contenido se refunda en una variedad de formas, en tanto que la producci\u00f3n multimedia combina tipos de materiales completamente distintos en una \u00fanica obra. Si bien hay muchos modos de localizar al titular del derecho de autor, se pone en evidencia que la b\u00fasqueda de registros en los pa\u00edses donde existe un sistema de registro puede cumplir una funci\u00f3n destacada para localizar al titular del derecho de autor y evaluar si se han realizado suficientes esfuerzos para lograr ese cometido.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La ausencia de sistemas nacionales de registro voluntario, sumado a la falta de comunicaci\u00f3n o interacci\u00f3n entre los mismos si los hubiere, conducen a un escenario internacional asim\u00e9trico. M\u00e1s a\u00fan, los registros voluntarios son muy distintos de un pa\u00eds a otro, cabiendo mencionar que hay sistemas que contemplan el dep\u00f3sito material de la obra (registro) y otros que s\u00f3lo exigen la presentaci\u00f3n de declaraciones (inscripci\u00f3n). Algunos pa\u00edses han manifestado la necesidad de una mayor interacci\u00f3n entre los sistemas de registro voluntario.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"content\">\n<div class=\"content content--narrow\">\n<p>Fuente de la informaci\u00f3n: ORGANIZACI\u00d3N MUNDIAL DE PROPIEDAD INTELECTUAL (OMPI)<\/p>\n<p><span style=\"font-family: impact, sans-serif;\">\u00a9 Redacci\u00f3n<\/span><\/p>\n<hr \/>\n<p>M\u00e1s detalles e informaci\u00f3n : <span style=\"color: #0000ff;\"><strong><a style=\"color: #0000ff;\" href=\"mailto:redaccion@hojassueltas.es\u00a0\">redaccion@hojassueltas.es\u00a0<\/a><\/strong><\/span> (Ref.: Nuevas Letras)<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Derechos que goza el autor de una obra. 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