{"id":1402,"date":"2023-02-12T00:02:24","date_gmt":"2023-02-11T23:02:24","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.aldoediciones.es\/?p=1402"},"modified":"2025-10-18T11:14:34","modified_gmt":"2025-10-18T09:14:34","slug":"las-rosas-de-hercules","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=1402","title":{"rendered":"Las rosas de H\u00e9rcules"},"content":{"rendered":"
\n

Emp\u00e9docles de Agrigento consideraba que las ra\u00edces del ser se asentaban en cuatro substancias fundamentales: fuego, agua, aire y tierra, de manera que todo cuanto hay en el ser se ha formado de ellas por mezcla y separaci\u00f3n. El canario Tom\u00e1s Morales (1884-1921) entendi\u00f3 de la misma forma la materia po\u00e9tica: que sus versos, girando alrededor de estos cuatro elementos, formaran un Todo que aglutinara entera su obra. De ese ambicioso proyecto naci\u00f3\u00a0Las Rosas de H\u00e9rcules<\/em> (1908-1921), un hermoso libro de poemas que abarca toda la vida del poeta y cuya verdadera magnitud se trunc\u00f3 por la temprana muerte del autor. Tal vez el car\u00e1cter insular de Tom\u00e1s Morales y la peculiaridad de su po\u00e9tica ha supuesto su desconocimiento por parte del gran p\u00fablico. Aunque parte de su vida se desarroll\u00f3 en Madrid, donde fue conocido y admirado, el olvido cay\u00f3 pronto sobre \u00e9l. Muy apegado al Modernismo, su figura qued\u00f3 oculta tras la grandeza de Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez, el m\u00e1s brillante exponente del movimiento. Sin embargo, en los versos de Tom\u00e1s Morales, m\u00e1s que en los del poeta onubense, advertimos mayor apego a los presupuestos est\u00e9ticos del Modernismo y, en particular, a Rub\u00e9n Dar\u00edo.<\/p>\n

Como decimos, la procedencia canaria de Morales marc\u00f3 fuertemente su obra, m\u00e1s tel\u00farica que espiritual, m\u00e1s apegada a lo material que a lo especulativo. Los fen\u00f3menos de la naturaleza son as\u00ed comprendidos como una inspiraci\u00f3n reveladora del devenir humano, sin descartar el elemento mitol\u00f3gico que lo tutela. De hecho, el propio t\u00edtulo de la obra es un bello ox\u00edmoron que contrapone la fuerza de H\u00e9rcules con la fragilidad y delicadeza de las rosas.<\/p>\n

El poeta dividi\u00f3 el libro en dos partes, que coinciden con los dos momentos fundamentales de composici\u00f3n de la obra. En primer lugar aparecen los poemas que escribi\u00f3 alrededor de 1907, muy apegados al mar, a la tierra canaria vista desde los recuerdos de la infancia, y a la subjetividad del autor inspirada por el propio hecho de la creaci\u00f3n literaria. En una segunda parte, escrita a partir de 1919, se definen con m\u00e1s claridad los elementos a los que est\u00e1 dedicado el poemario (el Atl\u00e1ntico, el volc\u00e1n del Teide, las ciudades) aunque a mi entender, fuera de esta idea primigenia, el libro se resiente en su conjunto con una serie de poemas dedicados a amigos del autor que, si bien de excelente factura, quiebran desafortunadamente la feliz l\u00ednea argumental.<\/p>\n

Adentr\u00e1ndonos en el libro, y tras un clarificador\u00a0Canto inaugural<\/em>\u00a0que sirve para contextualizar el prop\u00f3sito del autor, encontramos sus primeros recuerdos en suelo canario:<\/p>\n

Cortijo de Pedrales, en lo alto de la sierra,
\ncon sus paredes blancas y sus rojos tejados,
\ncon el sol del oto\u00f1o y el buen olor a tierra
\nh\u00fameda, en el silencio de los campos regados. (\u2026)<\/p>\n

La m\u00fasica del agua, pla\u00f1endo cristalina,
\nestos d\u00edas de junio fluye m\u00e1s melanc\u00f3lica;
\noculto entre unas piedras, en su flauta pristina,
\nun grillo silba una serenata buc\u00f3lica.<\/p>\n

Y con el viento vienen los m\u00e1s tenues aromas
\nque labora el milagro de los dulces rosales,
\nel viento que nos cuenta de las fragantes pomas,
\ny que ha dormido en medio de los verdes maizales\u2026<\/p>\n

Y algo que es como un sue\u00f1o, que con el aire viene
\na buscar nuestras almas. Que acaso es comprensivo
\nsolo para nosotros, esta noche que tiene
\nla quietud oportuna que hace el recuerdo vivo\u2026<\/p>\n<\/div>\n

\n

Tambi\u00e9n influido por el Simbolismo franc\u00e9s, Tom\u00e1s Morales ti\u00f1e de un fuerte poder evocador su infancia, que le llega en el recuerdo con un tono eleg\u00edaco de para\u00edso perdido. Obs\u00e9rvese la soberbia utilizaci\u00f3n de los colores para dotar de nostalgia el poema:<\/p>\n

Tarde de oro en Oto\u00f1o, cuando a\u00fan las nieblas densas
\nno han vertido en el viento su vaho taciturno,
\ny en que el sol escarlata, de p\u00farpura el poniente,
\ndonde el viejo Verano quema sus fuegos \u00faltimos.<\/p>\n

Una campana ta\u00f1e sobre la paz del llano,
\ny a nuestro lado pasan en un tropel confuso,
\naunados al ge\u00f3rgico llorar de las esquilas,
\nlos eternos reba\u00f1os de los \u00e1ngeles puros.<\/p>\n

Oto\u00f1o, ensue\u00f1os grises, hojas amarillentas,
\n\u00e1rboles que nos muestran sus ramajes desnudos\u2026
\nSolo los viejos \u00e1lamos pensativos
\nsus c\u00fapulas de plata sobre el azul profundo\u2026<\/p>\n

Yo quisiera que mi alma fuera como esta tarde,
\ny mi pensar se hiciera tan impalpable y mudo
\ncomo el humo azulado de alg\u00fan hogar lejano,
\nque se cierne en la calma solemne del crep\u00fasculo.<\/p>\n<\/div>\n

Como habr\u00e1 comprobado el lector, Tom\u00e1s Morales utiliza el verso alejandrino como manera de expresi\u00f3n cl\u00e1sica, a lo que a\u00f1ade en muchas ocasiones la estructura del soneto para remarcar su fusi\u00f3n con la rama parnasiana del Modernismo. Precisamente utiliza el soneto para una excelente composici\u00f3n acerca de su po\u00e9tica bajo el t\u00edtulo\u00a0La espada<\/em>:<\/div>\n
<\/div>\n
\n

Yo he forjado mi acero sobre el yunque sonoro,
\nal musical redoble del martillo potente,
\ny he adornado, en mis noches de trabajo paciente,
\ncon l\u00edricos emblemas su cazoleta de oro.<\/p>\n

Su rica empu\u00f1adura vale un tesoro,
\ny su hoja, fina y \u00e1gil, pulida y reluciente,
\nal girar en el aire vertiginosamente,
\nbrilla al sol con la r\u00e1faga fugaz de un meteoro\u2026<\/p>\n

Yo quise que en mi verso, como en mi espada, hubiera
\nrom\u00e1nticos ensue\u00f1os y c\u00e1nticos triunfales
\n-la gloria por escudo y el amor por cimera-,<\/p>\n

como aquellos famosos hidalgos medievales,
\nque acoplaban los hilos de una gentil quimera
\nal \u00e9pico alarido de las trompas marciales.<\/p>\n<\/div>\n

\n

Se advertir\u00e1 que el soneto est\u00e1 escrito en pasado, tiempo verbal que, junto a la figura metaf\u00f3rica de la espada, revela la lucha que Tom\u00e1s Morales mantuvo durante toda su vida por defender su vocaci\u00f3n po\u00e9tica frente a otros menesteres m\u00e1s prosaicos como fue el caso de la medicina, cuya carrera se vio obligado a estudiar en Madrid, donde aprovech\u00f3 para mezclarse con el ambiente bohemio de la capital y alcanzar cierta notoriedad en determinados c\u00edrculos.Como venimos diciendo, la impronta modernista marc\u00f3 considerablemente la concepci\u00f3n po\u00e9tica del autor, por lo dem\u00e1s bastante influenciable como observaremos m\u00e1s adelante. Los rasgos modernistas se hacen patentes en el poema\u00a0Cri<\/em>selefantina<\/em>, donde a una notable exuberancia verbal une el gusto por el tema del amor carnal:<\/p>\n

Unge tu cuerpo virgen con un perfume arm\u00e9nico,
\nmu\u00e9strame de tu carne juvenil el tesoro,
\ny ruede sobre el m\u00e1rmol de tu perfil hel\u00e9nico
\nla cascada ambarina de tus bucles de oro.<\/p>\n

Eres divina, \u00a1oh reina!, tu carne es nacarina,
\ny tienen tus contornos, ol\u00edmpicos, los bellos
\ncontornos de una estatua. \u00a1Oh reina, eres divina,
\ndesnuda bajo el \u00e1ureo temblor de tus cabellos!<\/p>\n

Nuestro t\u00e1lamo espera bajo un rosal florido,
\ndonde una leve luna tr\u00e9mulamente irradia
\naquel claror tan pl\u00e1cido que iluminara un nido
\nen un vergel rec\u00f3ndito de la amorosa Arcadia\u2026<\/p>\n<\/div>\n

\n

Pero el verdadero inter\u00e9s de Tom\u00e1s Morales reside en su singular concepci\u00f3n, desde su atalaya canaria, de la verdad po\u00e9tica anclada en los cuatro elementos citados con anterioridad. As\u00ed, una de las mejores partes del libro, titulada\u00a0Poemas del mar<\/em>, nos lleva a la reveladora perspectiva de su mirada sobre el mar desde la quietud de la tierra, un mar que para \u00e9l no es un\u00e1nime, sino propio, admirado desde el lugar que lo vio nacer. El canto I es, en este sentido, revelador:<\/p>\n

Puerto de Gran Canaria sobre el sonoro Atl\u00e1ntico,
\ncon sus faroles rojos en la noche calina,
\ny el disco de la luna bajo el azul rom\u00e1ntico
\nrielando en la movible serenidad marina\u2026<\/p>\n

Silencio de los muelles en la paz bochornosa,
\nlento comp\u00e1s de remos en el conf\u00edn perdido,
\ny el leve chapoteo del agua verdinosa
\nlamiendo los sillares del malec\u00f3n dormido\u2026<\/p>\n

Fingen, en la penumbra, fosf\u00f3ricos trenzados
\nlas mortecinas luces de los barcos anclados,
\nbrillando entre las ondas muertas de la bah\u00eda\u2026<\/p>\n

Y de pronto, rasgando la calma, sosegado,
\nun cantar marinero, mon\u00f3tono y cansado,
\nvierte en la noche el dejo de su melancol\u00eda\u2026<\/p>\n<\/div>\n

\n

Si bien parece que el poeta se decanta por una descripci\u00f3n emotiva del mar, conforme avanza el poema nos encontramos con otro influjo po\u00e9tico recibido por Tom\u00e1s Morales: el del Futurismo. Quisiera que contrastaran los siguientes versos, cuyo contenido marca una clara ruptura con la tradici\u00f3n, frente a los cl\u00e1sicos anteriormente expuestos para denotar el car\u00e1cter influenciable del autor, que no por ello lo hace menos interesante:<\/p>\n

Y volvieron, al cabo, las febricientes horas,
\nel sol verti\u00f3 su lumbre sobre la pleamar,
\ny reson\u00f3 el aullido de las locomotoras
\ny el adi\u00f3s de los buques, dispuestos a zarpar.<\/p>\n

Jadean chirriantes en el traj\u00edn creciente
\nlas poderosas gr\u00faas\u2026 y a remolque, tard\u00edas,
\nlas disformes barcazas andan pesadamente
\ncon sus hinchados vientres llenos de mercanc\u00edas;<\/p>\n

nos saluda a lo lejos el blancor de una vela,
\nlas h\u00e9lices revuelven la luminosa estela\u2026
\nY entre el sol de la tarde y el humo del carb\u00f3n,<\/p>\n

la graciosa silueta de un bergant\u00edn latino
\nse aleja lentamente por el conf\u00edn marino,
\ncomo una nube blanca sobre el azul plaf\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

\n

Y as\u00ed, durante 17 cantos, Tom\u00e1s Morales rinde un emocionante homenaje al mar y da por terminado el Libro Primero.Muy diferente es el tono del segundo libro, que como se ha dicho, fue compuesto con un amplio intervalo de a\u00f1os respecto del primero, en los cuales Morales ejerci\u00f3 como m\u00e9dico en Canarias y form\u00f3 una familia. No obstante, es fundamental el nuevo momento de inspiraci\u00f3n po\u00e9tica por cuanto decide unir todos sus poemas con una estructura minuciosamente dise\u00f1ada para formar un Todo. De entre todas las composiciones queremos llamar la atenci\u00f3n sobre tres de ellas.<\/p>\n

La primera es la\u00a0Oda al Atl\u00e1ntico<\/em>, un poderoso poema en el que Tom\u00e1s Morales vierte en 24 Cantos todo su amor por el oc\u00e9ano y por las tierras que la orillan, como si el agua fuera la fuente de la vida all\u00e1 donde sus olas lamen la playa. Un primer ejemplo de la majestuosidad podemos observarlo en el canto II:<\/p>\n

Era el mar silencioso\u2026
\nDir\u00edase embriagado de ol\u00edmpico reposo,
\nprisionero en el c\u00edrculo que el horizonte cierra.
\nEl viento no ondulaba la bru\u00f1ida planicie
\ny era su superficie
\ncomo un cristal inmenso afianzado en la tierra.
\nEn lucha las enormes y opuestas energ\u00edas,
\nlas potencias ca\u00f3ticas, sustentaban brav\u00edas
\nel equilibrio et\u00e9reo
\n\u2013 a la est\u00e1tica adicto y al Aquil\u00f3n reacio \u2013
\nen un inmesurable atletismo de espacio:
\nlo infinito del agua y el infinito a\u00e9reo\u2026<\/p>\n<\/div>\n

\n

Pero Morales no se queda tan solo en el elemento fascinador de la gran masa de agua inabarcable sino que tambi\u00e9n incide en lo que supone el inmenso oc\u00e9ano como nexo de uni\u00f3n entre dos tierras remotas entre s\u00ed que se conocen gracias a la heroicidad de los marineros:<\/p>\n

\u00a1Honor para vosotros, y gloria a los primeros
\nque arriesgaron la vida sobre los lomos fieros
\ndel salvaje elemento
\nde la mar dilatada:
\nnautas sin otro amparo que la merced del viento,
\ny sin m\u00e1s brujulario para la ruta incierta
\nque la carta marina de la noche estrellada,
\nsobre sus temerarias ambiciones abiertas!\u2026<\/p>\n<\/div>\n

\n

Otro de los elementos sobre los que se alienta el libro es el de la tierra, representada en esta segunda parte por la ciudad, en concreto, Las Palmas de Gran Canaria. As\u00ed nacen los\u00a0Poemas de la ciudad comercial<\/em>, en los que pasa de un fant\u00e1stico nacimiento mitol\u00f3gico\u2026:<\/p>\n

Reciente est\u00e1 el d\u00eda
\ndel prodigio: her\u00eda
\nHelios tus fronteras con rayos paternos,
\ncuando en armon\u00eda
\npactaron tu sino los dioses eternos.(\u2026)<\/p>\n<\/div>\n

\n

\u2026a los m\u00e1s prosaicos menesteres de una urbe moderna:<\/p>\n

Es la Plaza. Gente
\nque detr\u00e1s del medro corre diligente
\ny a tu seno el brillo de tu bolsa atrajo;
\nmas este tumulto que afluye y rebosa
\nno es el que despierta concurrencia ociosa,
\nsino el combativo rumor del trabajo.
\nEs traj\u00edn, premura,
\nideal de letras, n\u00fameros y cuentas;
\nes la oportunista labor que asegura
\nel lucro: locura
\nde compras y ventas\u2026<\/p>\n<\/div>\n

\n

Finalmente queremos destacar el \u00faltimo poema del libro\u00a0Himno al volc\u00e1n<\/em>, dedicado al Teide, que estaba destinado a una futura Tercera Parte que cercen\u00f3 la muerte del poeta:<\/p>\n

T\u00fa presenciaste el triunfo de las antiguas divinidades:
\nla posesi\u00f3n de Europa por la cornuda bestia bovina
\ny la asunci\u00f3n radiosa que llen\u00f3 el orbe de claridades,
\nal brotar de las olas, como una perla, Venus divina\u2026<\/p>\n

Y un d\u00eda que al ensue\u00f1o dabas, rendido, la ardiente entra\u00f1a,
\ndespertado, de pronto, por inaudito tropel sonoro,
\nviste pasar a Heracles, que coronaba la nueva haza\u00f1a,
\nllevando contra el pecho las encendidas manzanas de oro.<\/p>\n

Con mengua de tu aliento fue consumada la audaz quimera,
\ncontra empresa tan loca nada, en desquite, tu esfuerzo pudo:
\nantes que el vivo arroyo de tu venganza corrido hubiera,
\nya el detentor mancebo ganaba el agua, bello y desnudo\u2026<\/p>\n

En vano tus enojos vomitan rayos; en vano, ardientes,
\ndan a los cuatro puntos, agostadoras, tus oriflamas;
\nlas yeguas de tu furia buscan en vano por las vertientes,
\nlanzando por los belfos enardecidos relinchos-llamas\u2026<\/p>\n<\/div>\n

\n

Desgraciadamente, las innovaciones que presenta este poema en cuanto adjetivaci\u00f3n, met\u00e1foras y neologismos no pudieron verse continuadas. Tom\u00e1s Morales muri\u00f3 a los 36 a\u00f1os dejando inacabado un magno proyecto cuyos derroteros se hubieran alimentado, sin duda, de las nuevas formas de expresi\u00f3n que aparecieron durante el siglo XX, un siglo que no fue justo con el recuerdo perdurable de este exquisito poeta.Hemos elegido la imagen de la portada del Libro Primero, editado p\u00f3stumamente en 1922, por la belleza de la misma, debida a la portentosa mano del pintor canario\u00a0N\u00e9stor de la Torre, otro insigne desconocido del gran p\u00fablico.<\/p>\n

\u00a9 Jos\u00e9 Luis Alvarado. Febrero 2023. Todos los derechos reservados.\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Emp\u00e9docles de Agrigento consideraba que las ra\u00edces del ser se asentaban en cuatro substancias fundamentales: fuego, agua, aire y tierra, de manera que todo cuanto hay en el ser se ha formado de ellas por mezcla y separaci\u00f3n. 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