{"id":13879,"date":"2024-09-12T01:00:16","date_gmt":"2024-09-11T23:00:16","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=13879"},"modified":"2025-12-11T13:11:10","modified_gmt":"2025-12-11T11:11:10","slug":"benetiana-txema-arinas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=13879","title":{"rendered":"BENETIANA"},"content":{"rendered":"

Empiezo \u00a0OTO\u00d1O EN MADRID HACIA 1950\u00a0<\/em>de Juan Benet,<\/strong> uno de mis asiduos para lo bueno, mucho, y lo malo, nadie es perfecto, al menos no todo el rato. Se trata del primer y casi \u00fanico libro de no ficci\u00f3n que he le\u00eddo del autor hasta el momento. Ya dice el propio Benet en su presentaci\u00f3n que no puede haber placer m\u00e1s grande para un escritor que \"\"escribir sobre lo cotidiano, de los sitios y personas que lo rodean a uno. Un verdadero desahogo para cualquier creador cansado de bregar con la invenci\u00f3n de tramas, escenarios y personajes, actividad que el propio escritor reconoce intelectualmente agotadora y que por lo general apenas es considerada por el com\u00fan de los mortales en su justa medida; en especial, digo yo, en un pa\u00eds como Espa\u00f1a para cuyos habitantes el sumun del sacrificio, del trabajo bien hecho, digno, sobre todo de admiraci\u00f3n, no es otro que el que se hace con un pico y una pala, de ah\u00ed su obsesi\u00f3n con repartirlas a todo el mundo que, por lo que sea, juzgan que est\u00e1 en la vida como que de paso, a verlas venir, vamos, toc\u00e1ndose los cojones.<\/p>\n

Y es precisamente en el caso de Benet donde m\u00e1s se puede percibir esa dicotom\u00eda entre la ficci\u00f3n y no ficci\u00f3n. Si su obra de ficci\u00f3n es un verdadero monumento de la narrativa castellana, la ambici\u00f3n art\u00edstica en estado puro, el logro de una voz propia, muy, pero que muy personal, y de ah\u00ed los amores y sobre todo odios que suscita, de una complejidad y riqueza no apta para domingueros de la literatura, y en el fondo, ante todo, un hueso muy duro de roer para lectores poco avezados, vagos, un hueso que requiere una complicidad total, un esfuerzo casi tit\u00e1nico del que el lector que venza las cumbres herrumbrosas de su literatura obtendr\u00e1 un placer est\u00e9tico e intelectual inigualable; su narrativa memor\u00edstica se me antoja un verdadero bocato di cardinale\u00a0<\/em>para los seguidores de Benet.<\/p>\n

Aqu\u00ed el lector sigue haciendo gala de su apego por la frase larga, su escritura torrencial, literatura en su m\u00e1xima expresi\u00f3n; pero, lo hace de un modo que \u00e9sta, en lugar de marearnos de un sitio a otro, de ponerlos al l\u00edmite en cada p\u00e1gina, de retarnos en cada p\u00e1rrafo, simplemente nos arrastra en un placentero recorrido por los vericuetos de su memoria, acompa\u00f1ados o aderezados, no pod\u00eda ser de otro modo, por el muy sutil y por ello no menos acerado humor del creador de Regi\u00f3n y todo lo que ata\u00f1e a \u00e9sta. Dicho de otro modo, este Benet te lo devoras en un par de d\u00edas y no por ello dejas de ser consciente en cada p\u00e1rrafo que est\u00e1s leyendo al autor de Volver\u00e1s a Regi\u00f3n <\/em>(1967), La otra casa de Maz\u00f3n <\/em>(1973), Saul ante Samuel<\/em> (1980), En la penumbra <\/em>(1989), Herrumbrosas Lanzas <\/em>(1998),\u00a0 etc.<\/p>\n

Anoche tocaba el cap\u00edtulo titulado Barojiana<\/em>, aquel en el que Benet retrata los personajes que acud\u00edan a la tertulia en casa de Baroja en los a\u00f1os 40-50, la mayor\u00eda j\u00f3venes escritores que veneraban a Baroja como a un ilustre patriarca superviviente de \u00e9pocas mejores, pero que ve\u00edan con recelo su metodolog\u00eda, en apariencia tosca, y su sorprendente producci\u00f3n, que por entonces rebasaba ya el centenar de obras. El juicio de Benet sobre el escritor vasco no puede ser m\u00e1s certero:<\/p>\n

A lo largo de una vida de m\u00e1s de ochenta a\u00f1os y de una carrera literaria de casi sesenta, apenas alter\u00f3 un \u00e1pice las premisas de donde hab\u00eda partido\u2026 entre su juventud y su madures, vio pasar el modernismo, el simbolismo, el dada\u00edsmo, el surrealismo, sin que su pluma conociera el m\u00e1s m\u00ednimo estremecimiento; vio pasar a Proust, a Gide, a Joyce, a Conrad, a Mann, a Kafka, por no decir a Breton, a C\u00e9line, a Foster, a todos los americanos de entreguerras, la generaci\u00f3n perdida, la literatura de la revoluci\u00f3n, sin levantar la cabeza a su paso, obediente al gesto del retrato que de \u00e9l hiciera V\u00e1zquez D\u00edaz, escribiendo junto a una ventana.<\/em><\/p>\n

A Benet se le puede discutir la intencionalidad que achaca a Baroja de haber dejado pasar todo la historia de la literatura del siglo XX sin hacer esfuerzo alguno para reparar en ella. Se le podr\u00eda responder que no es que lo dejara pasar, es que simple y llanamente no lo vio, estaba a otras cosas, a las suyas, ensimismado en su propio mundo literario del que nunca quiso salir porque, como buen peque\u00f1o-burgu\u00e9s que era, no vio necesidad alguna, estaba muy a gustito con lo suyo, sus personajes m\u00e1s o menos atrabiliarios, sus curas de aldea, sus librepensadores de barbecho, sus paisanos con alma carlista y coraz\u00f3n pagano, sus monstruos personales en forma de chusma proletaria hacia la que nunca sinti\u00f3 simpat\u00eda alguna sino m\u00e1s bien todo lo contrario. En definitiva, Baroja se aisl\u00f3 de todo, en lo intelectual y casi tambi\u00e9n que en lo f\u00edsico, ya fuera en su piso de la calle Alarc\u00f3n de Madrid o en el caser\u00f3n de Itzea en Bera del Bidasoa, porque no le interesaba, como un buen campesino de su tierra que desprecia todo lo de fuera porque estima en demas\u00eda lo propio, rechaz\u00f3 y recel\u00f3 de todo ese siglo XX literario porque \u00e9l ya hab\u00eda llegado a donde quer\u00eda, \u00e9l ya era reconocido y vend\u00eda cuanto publicaba, no necesitaba m\u00e1s, para qu\u00e9.<\/p>\n

Otro tema de discusi\u00f3n ser\u00edan las razones de la permanencia, la fama, de la obra de Baroja a lo largo de tanto tiempo. Benet apunta que fueron precisamente sus carencias como escritor, siquiera su cicatera concepci\u00f3n de la literatura, esa por la que le negaba cualquier concesi\u00f3n al preciosismo, a la b\u00fasqueda de un estilo m\u00e1s o menos depurado, barroco, experimental, esa presentaci\u00f3n de la obra escrito desprovista de cualquier ornamento que no fuera estrictamente necesario, lo que motiv\u00f3 el \u00e9xito de Baroja como escritor que llega directa y r\u00e1pidamente a la gente que no tiene tiempo que perder con la literatura. Vamos, todo lo contrario que el propio Benet, de hecho es imposible concebir dos obras m\u00e1s antag\u00f3nicas.<\/p>\n

A m\u00ed todo esto me toca de cerca, es justo reconocerlo, porque si bien Baroja fue un imprescindible de mi mocedad como para tantos otros (podr\u00eda decir que de mi infancia incluso -creo recordar que mi t\u00edo dej\u00f3 caer mis manos el Zalacain el Aventurero\u00a0<\/em>antes de cumplir los trece a\u00f1os-), si sus novelas, tanto las ambientadas en su tierra vasca con esa m\u00e1s que t\u00f3pica, nost\u00e1lgica y sumamente idealizada exaltaci\u00f3n hidalga de sus paisanos como contrapunto a todo lo que ve\u00eda en el resto del globo terr\u00e1queo, como aquellas de juventud que abonaban la rebeld\u00eda creciente en uno, me refiero al\u00a0\u00c1rbol de la Ciencia\u00a0<\/em>de obligada lectura en el instituto y, sobre todo, a la trilog\u00eda de Las Ciudades<\/em> que en su momento fue la que m\u00e1s me marc\u00f3 de toda la novel\u00edstica del donostiarra a su pesar; la verdad que, visto ahora desde la distancia y el debido proceso de desmitificaci\u00f3n del personaje de la mano de unas cuantas biograf\u00edas que sacan a relucir las interioridades personales y profesionales de Baroja, as\u00ed como de la lectura de sus \u00faltimas novelas ambientadas durante la Guerra Civil y su breve y pat\u00e9tico exilio franc\u00e9s, la verdad es que hay que reconocer que su atractivo apenas resid\u00eda en otra cosa que no fuera la sencillez, la racaner\u00eda m\u00e1s bien, de su escritura y, muy en especial, esa tendencia a desnudarse en cada una de ellas sin dar opci\u00f3n a la insinuaci\u00f3n o la duda. Baroja necesitaba expresarse en todo momento, la pose ante todo, que no hubiera dudas de lo que pensaba o dejaba de pensar acerca de lo humano y de lo divino, se hizo una imagen de s\u00ed mismo a medida y no estaba dispuesto a abandonarla ni por todo el oro, oropel, del mundo; luego ya a esto otros los llamaron humildad.<\/p>\n

Siendo as\u00ed, y si bien los a\u00f1os hacen que uno reconsidere sus gustos literarios, que aprenda a valorar los logros en su justa medida, a recelar de la mediocridad imperante pero bien que rentable, tambi\u00e9n es cierto que es el propio Baroja quien te pone contra las cuerdas a la hora de valorar su obra siquiera en t\u00e9rminos estrictamente literarios. Se ha desnudado tanto y con tanta porf\u00eda, ha vertido tanta soberbia y desprop\u00f3sito es sus juicios hacia el pr\u00f3jimo, se ha hecho tan antip\u00e1tico con ellos y cicatero con su concepci\u00f3n del oficio, que no te queda otra que fruncir el ce\u00f1o cuando recuerdas tu pasi\u00f3n de juventud, otras de tantas que poner a buen recaudo.<\/p>\n

\u00a9 Txema Arinas. Septiembre 2024<\/span><\/p>\n

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