{"id":1234,"date":"2023-01-30T00:01:23","date_gmt":"2023-01-29T23:01:23","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.aldoediciones.es\/?p=1234"},"modified":"2026-05-18T08:54:24","modified_gmt":"2026-05-18T06:54:24","slug":"a-tiro-limpio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=1234","title":{"rendered":"A tiro limpio"},"content":{"rendered":"

A TIRO LIMPIO\u00a0<\/em>DE FRANCISCO P\u00c9REZ-DOLZ. UN CL\u00c1SICO FINALMENTE RECONOCIDO<\/strong><\/p>\n

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En el art\u00edculo de hoy, hablamos de\u00a0A tiro limpio\u00a0<\/em>de Francisco P\u00e9rez-Dolz e incluimos una entrevista al actor Lucio Romero, quien realiz\u00f3 un peque\u00f1o papel en la pel\u00edcula y nos cuenta varios aspectos muy interesantes sobre su rodaje y sobre su director.<\/p>\n

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Escena de A tiro limpio de Francisco P\u00e9rez-Dolz<\/figcaption><\/figure>\n

Si hay un t\u00edtulo del cine negro espa\u00f1ol que, con el paso del tiempo, se ha convertido en todo un cl\u00e1sico alabado y reivindicado, este es, sin duda,\u00a0A tiro limpio\u00a0<\/em>del barcelon\u00e9s (aunque nacido, curiosamente, en Madrid) Francisco P\u00e9rez-Dolz. Estrenada el 2 de marzo de 1964 en Barcelona y el 24 de mayo de 1965 en Madrid, la pel\u00edcula cuenta en su reparto con la presencia de tres figuras muy populares del cine de la \u00e9poca. Por un lado, Jos\u00e9 Su\u00e1rez, quien, con anterioridad, ya hab\u00eda aparecido en\u00a0Historia de una escalera\u00a0<\/em>(1950) y\u00a0Brigada criminal\u00a0<\/em>(1950) de Ignacio F. Iquino,\u00a0Ronda espa\u00f1ola\u00a0<\/em>(1951) de Ladislao Vajda,\u00a0Alba de Am\u00e9rica\u00a0<\/em>(1951) de Juan de Ordu\u00f1a,\u00a0Condenados\u00a0<\/em>(1953) y\u00a0El batall\u00f3n de las sombras\u00a0<\/em>(1957) de Manuel Mur Oti,\u00a0Once pares de botas\u00a0<\/em>(1954) de Francisco Rovira Beleta y\u00a0Calle Mayor\u00a0<\/em>(1956) de Juan Antonio Bardem. Por otro lado, Luis Pe\u00f1a, quien previamente hab\u00eda intervenido en\u00a0\u00a1Harka!\u00a0<\/em>(1941) de Carlos Ar\u00e9valo,\u00a0\u00a1A m\u00ed la legi\u00f3n!\u00a0<\/em>(1942) y\u00a0Ella, \u00e9l y sus millones\u00a0<\/em>(1944) de Juan de Ordu\u00f1a,\u00a0Bamb\u00fa\u00a0<\/em>(1945) de Jos\u00e9 Luis S\u00e1enz de Heredia,\u00a0Reina santa\u00a0<\/em>(1947) de Rafael Gil,\u00a0Surcos\u00a0<\/em>(1951) de Jos\u00e9 Antonio Nieves Conde,\u00a0Calle Mayor\u00a0<\/em>(1956) de Juan Antonio Bardem,\u00a0Embajadores en el infierno\u00a0<\/em>(1956),\u00a0Amanecer en Puerta Oscura\u00a0<\/em>(1957) y\u00a0091: Polic\u00eda al habla\u00a0<\/em>(1960) de Jos\u00e9 Mar\u00eda Forqu\u00e9 y\u00a0Madrugada\u00a0<\/em>(1957) de Antonio Rom\u00e1n. Y, finalmente, Mar\u00eda Asquerino a la que los espectadores ya hab\u00edan podido ver en\u00a0Reina santa\u00a0<\/em>(1947),\u00a0Don Quijote de la Mancha\u00a0<\/em>(1947) y\u00a0La otra vida del capit\u00e1n Contreras\u00a0<\/em>(1955) de Rafael Gil,\u00a0Peque\u00f1eces\u00a0<\/em>(1950) y\u00a0Agustina de Arag\u00f3n\u00a0<\/em>(1950) de Juan de Ordu\u00f1a,\u00a0Surcos\u00a0<\/em>(1951) de Jos\u00e9 Antonio Nieves Conde,\u00a0Aeropuerto\u00a0<\/em>(1953) de Luis Lucia,\u00a0Tarde de toros\u00a0<\/em>(1956) de Ladislao Vajda y\u00a0El balc\u00f3n de la luna\u00a0<\/em>(1962) de Luis Saslavsky. Completaban el elenco en los papeles principales Carlos Otero, Joaqu\u00edn Navales, Gustavo Re, Rafael Moya, Mar\u00eda Julia D\u00edaz, Mar\u00eda Franc\u00e9s, Pedro Gil y Carolina Jim\u00e9nez.<\/p>\n

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De izqda. a dcha., Luis Pe\u00f1a, Joaqu\u00edn Navales y Jos\u00e9 Su\u00e1rez, tres de los protagonistas de A tiro limpio<\/figcaption><\/figure>\n

Magn\u00edfica desde el punto de vista t\u00e9cnico, la banda sonora (con una fuerte y evidente influencia del\u00a0jazz<\/em>) tuvo como responsable a Federico Mart\u00ednez Tud\u00f3, la direcci\u00f3n de fotograf\u00eda, a Francisco Mar\u00edn, y el montaje, a Teresa Alcocer. El guion parti\u00f3 de una historia de Jos\u00e9 Mar\u00eda Ricarte (quien, adem\u00e1s de guionista, fue tambi\u00e9n un importante creativo publicitario) y fue escrito por este, por Francisco P\u00e9rez-Dolz y Miguel Cuss\u00f3 (que tambi\u00e9n ejerci\u00f3 de prol\u00edfico autor de novelas rosa y de aventuras, utilizando seud\u00f3nimos como Sergio Duval, Michael Kuss y Max Grey). La trama gira en torno a dos viejos camaradas (Jos\u00e9 Suarez y Luis Pe\u00f1a) que se vuelven a encontrar tras varios a\u00f1os de no saber nada el uno del otro. Se da a entender que ambos defendieron en su momento ideas de izquierda pero, ahora, el personaje de Luis Pe\u00f1a (acompa\u00f1ado de un franc\u00e9s, interpretado por Joaqu\u00edn Navales, con quien mantiene \u2013se sugiere sutilmente\u2013 una velada relaci\u00f3n homosexual) se ha convertido en un delincuente profesional a quien solo le mueven motivaciones econ\u00f3micas. Logra convencer al personaje encarnado por Jos\u00e9 Su\u00e1rez (quien vive una situaci\u00f3n familiar caracterizada por la falta constante de dinero y por los problemas con su amante, Mar\u00eda Asquerino) para que se una a ellos en la realizaci\u00f3n de una serie de golpes con los que esperan obtener unos suculentos botines y terminan planeando uno en las oficinas donde se halla depositada la recaudaci\u00f3n semanal de las quinielas. Esta acci\u00f3n deber\u00eda ser la definitiva para ellos pero es la que termina precipitando los hechos en sentido absolutamente negativo.<\/p>\n

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Jos\u00e9 Su\u00e1rez y Mar\u00eda Asquerino mantienen en la pel\u00edcula de Francisco P\u00e9rez-Dolz una relaci\u00f3n sentimental que se acabar\u00e1 convirtiendo en uno de los motores fundamentales de la trama<\/figcaption><\/figure>\n

Aunque, exponiendo el argumento,\u00a0A tiro limpio\u00a0<\/em>se emparenta con films como\u00a0La jungla de asfalto\u00a0<\/em>(1950) de John Huston o\u00a0Atraco perfecto\u00a0<\/em>(1956) de Stanley Kubrick, lo verdaderamente interesante y relevante de ella es que tambi\u00e9n conecta, por el modo en que est\u00e1 rodada y relatada, con un t\u00edtulo tan renovador como es\u00a0El demonio de las armas\u00a0<\/em>(1950) de Joseph H. Lewis. Y ello por dos motivos. El primero, porque ambas pel\u00edculas no se centran exclusivamente en la reconstrucci\u00f3n de un presunto robo perfecto que, al final, sale mal, sino que retrata una din\u00e1mica en la que los personajes van asumiendo progresivamente mayores riesgos hasta llegar a un desenlace tr\u00e1gico. El segundo, por el tipo de soluciones visuales y narrativas adoptadas. Por ejemplo, el plano-secuencia inicial en el que el conductor y el acompa\u00f1ante son filmados desde la parte trasera del veh\u00edculo se inspira directamente en otro famos\u00edsimo plano-secuencia de\u00a0El demonio de las armas\u00a0<\/em>rodado de la misma forma y que tambi\u00e9n concluye con un robo. Las quejas del personaje de Mar\u00eda Asquerino al de Jos\u00e9 Su\u00e1rez por las cuestiones de dinero son similares a las que Peggy Cummins realiza a John Dall en el film de Lewis y son las que llevan al protagonista a emprender una carrera criminal que, en realidad, detesta y le desagrada. Igualmente, ambas pel\u00edculas est\u00e1n rodadas en localizaciones reales, no en estudios, y con estilo y procedimientos cercanos a los de la\u00a0nouvelle vague\u00a0<\/em>francesa (en el caso de\u00a0El demonio de las armas\u00a0<\/em>esa cercan\u00eda estil\u00edstica funcionar\u00eda como antecedente y, en el de\u00a0A tiro limpio<\/em>, como eco). Todo esto que decimos de\u00a0A tiro limpio<\/em>\u00a0en relaci\u00f3n a sus influencias y referencias ser\u00eda aplicable a otros t\u00edtulos del cine espa\u00f1ol y nos llevar\u00eda a concluir que muchos directores estaban m\u00e1s que familiarizados con los t\u00edtulos m\u00e1s avanzados e innovadores del cine internacional, teniendo sobre todo en cuenta que\u00a0El demonio de las armas\u00a0<\/em>era un film de serie B que, estrenado en Espa\u00f1a en junio de 1953, solo en d\u00e9cadas posteriores llegar\u00eda a tener en nuestro pa\u00eds una repercusi\u00f3n mucho m\u00e1s amplia y efectiva. Es decir, a pesar del clima de relativo aislamiento en el cual ten\u00edan que desarrollar su labor, los creadores buscaron y encontraron las formas de acceder a las expresiones visuales y narrativas m\u00e1s audaces y modernas y dejarse influir por ellas.<\/p>\n

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Carlos Otero (izqda.) y Jos\u00e9 Su\u00e1rez (dcha.) en otra escena de A tiro limpio<\/figcaption><\/figure>\n

Hay una curiosa pol\u00e9mica en torno a la pel\u00edcula que puede servir para comprender con precisi\u00f3n el trasfondo de su historia. Quien fuera cr\u00edtico del diario\u00a0El Pa\u00eds<\/em>, Augusto Mart\u00ednez Torres, cuenta en su libro\u00a0Directores espa\u00f1oles malditos\u00a0<\/em>refiri\u00e9ndose al director: \u201cA finales de 2003, con este libro casi acabado, recib\u00ed una enfadada carta de Francisco P\u00e9rez-Dolz. Hab\u00eda le\u00eddo los elogios que hac\u00eda de \u00e9l y de sus pel\u00edculas en mi\u00a0Diccionario Espasa Cine Espa\u00f1ol\u00a0<\/em>(1999) y no estaba de acuerdo. No en los elogios, sino en la manera de hacerlos. El punto de fricci\u00f3n era que yo insist\u00eda en que\u00a0A tiro limpio\u00a0<\/em>estaba muy cortada por la censura del general Franco y \u00e9l dec\u00eda que no le hab\u00edan cortado un solo fotograma. Primero, pens\u00e9 en la fragilidad de la memoria de una persona de 81 a\u00f1os y en los cuarenta que hab\u00edan pasado desde su pel\u00edcula, pero insisti\u00f3 tanto en sucesivas cartas, que al final quedamos en que no hab\u00eda habido censura, pero s\u00ed mucha autocensura\u201d. Igualmente, en relaci\u00f3n al argumento de la pel\u00edcula, explica: \u201cLos atracadores comunistas Mart\u00edn (Luis Pe\u00f1a) y Antoine\u00a0 (Joaqu\u00edn Novales) llegan de Toulouse a Barcelona para organizar un grupo que realice acciones desestabilizadoras y se ponen en contacto con su viejo camarada Rom\u00e1n Campos (Jos\u00e9 Su\u00e1rez) para hacer actos de envergadura\u201d. Creo que la discusi\u00f3n entre Francisco P\u00e9rez-Dolz y Augusto Mart\u00ednez Torres se debe a que el cr\u00edtico realiza una interpretaci\u00f3n del film que no corresponde a lo que el mismo quiere expresar. Los protagonistas de\u00a0A tiro limpio\u00a0<\/em>no son unos personajes que act\u00faan en funci\u00f3n de motivaciones pol\u00edticas sino que, aunque en su d\u00eda defendieron unos ideales, ahora act\u00faan empujados \u00fanicamente por criterios econ\u00f3micos y materialistas. Es decir, la pel\u00edcula termina siendo una reflexi\u00f3n moral sobre qu\u00e9 sucede en un contexto en el que el dinero se convierte en el \u00fanico valor relevante y, ante la presi\u00f3n de las circunstancias, cualquier tipo de convicci\u00f3n ha sido arrumbada en el desv\u00e1n de los trastos in\u00fatiles. Es el retrato de unos seres humanos desesperanzados que no tienen fe en poder cambiar la sociedad y, en funci\u00f3n de ello, atienden tan solo ya al criterio del inter\u00e9s individual, no dudando en recurrir a la violencia como m\u00e9todo para alcanzarlo. Dando un paso m\u00e1s, la pel\u00edcula parece preguntarnos: \u201cSi el ego\u00edsmo prima sobre cualquier otra consideraci\u00f3n, \u00bfqu\u00e9 impide que se llegue a utilizar la violencia para poder satisfacerlo?\u201d. En este sentido, es muy relevante un momento de la pel\u00edcula en la que Jos\u00e9 Su\u00e1rez va en busca de las armas que ha escondido en uno de los aseos de las oficinas que pretende atracar y la c\u00e1mara, en vez de seguirlo,\u00a0retrocede<\/u>\u00a0(ostensiblemente) y fija su atenci\u00f3n en un cartel publicitario de las quinielas en el que aparece dibujada una mano sobre la que cae dinero como llovido del cielo: ah\u00ed, el director parece querer resumir cu\u00e1l es la directriz fundamental por la que se conduce una sociedad y la causa final de todos los acontecimientos de los que estamos siendo testigos.<\/p>\n

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En un momento dado de A tiro limpio, la c\u00e1mara se detiene en esta imagen, que no es solo un cartel publicitario sino, tal vez, un resumen del materialismo por el que \u00fanicamente se llega a regir una sociedad<\/figcaption><\/figure>\n

Vibrante, nerviosa y visceral,\u00a0A tiro limpio\u00a0<\/em>ha logrado convertirse con el transcurso de los a\u00f1os en un cl\u00e1sico del g\u00e9nero negro espa\u00f1ol y en una exploraci\u00f3n imprescindible del esp\u00edritu cr\u00edtico existente en determinados ambientes sociales de la \u00e9poca que contemplaban, inquietos y preocupados, c\u00f3mo muchos valores estaban siendo arrinconados por una visi\u00f3n plana y mezquina, en la que estaba ausente cualquier apelaci\u00f3n a la colaboraci\u00f3n y la solidaridad colectivas, y alertaban de las posibles consecuencias de esta deriva.<\/p>\n

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Los personajes de Joaqu\u00edn Navales y Luis Pe\u00f1a mantienen una compleja relaci\u00f3n en la pel\u00edcula de Francisco P\u00e9rez-Dolz<\/figcaption><\/figure>\n

ENTREVISTA A LUCIO ROMERO<\/strong><\/p>\n

Tengo la suerte de conocer a uno de los actores que intervinieron en\u00a0A tiro limpio<\/em>. Se trata del malague\u00f1o Lucio Romero y podemos verlo en la escena en la que Jos\u00e9 Su\u00e1rez y Carlos Otero entran en los aseos de las oficinas de las quinielas para recuperar las armas que all\u00ed han escondido. En ese momento, entran dos empleados. Uno de ellos es Lucio Romero, para quien fue, adem\u00e1s, su primer papel en una pel\u00edcula. Lucio acumula una larga trayectoria profesional en el cine y, sobre todo, en el teatro, iniciada en 1960, y en la que ha obtenido grandes \u00e9xitos como, sobre las tablas,\u00a0No somos ni Romeo ni Julieta\u00a0<\/em>de Alfonso Paso en el a\u00f1o 1968,\u00a0La se\u00f1orita de Trevelez\u00a0<\/em>de Carlos Arniches, con Irene Guti\u00e9rrez-Caba como protagonista, en el a\u00f1o 1979 y dos proyectos pioneros de teatro alternativo en los a\u00f1os 70 como\u00a0Almas que mueren\u00a0<\/em>y\u00a0Yo condeno\u00a0<\/em>de Horacio Ruiz de la Fuente y, en la gran pantalla, las pel\u00edculas\u00a0Marcelino pan y vino\u00a0<\/em>(1991) de Luigi Comencini,\u00a0Nadie conoce a nadie\u00a0<\/em>(1999) de Mateo Gil,\u00a0Fugitivas\u00a0<\/em>(2000) de Miguel Hermoso, y\u00a0El camino de los ingleses\u00a0<\/em>(2006) de Antonio Banderas. Adem\u00e1s, es un gran coleccionista de carteles de cine, con m\u00e1s de 4.000 recopilados de pel\u00edculas espa\u00f1olas e internacionales de todos los tiempos. Le he entrevistado y esto es lo que nos ha contado sobre lo que recuerda de su intervenci\u00f3n en el film.<\/p>\n

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EL SAY\u00d3N: Hola, Lucio. Tu participaci\u00f3n en\u00a0A tiro limpio\u00a0<\/em>fue tu debut en el cine. \u00bfC\u00f3mo te surgi\u00f3 la oportunidad de ese papel?<\/strong><\/p>\n

LUCIO ROMERO:\u00a0<\/strong>Pues fue porque yo estaba haciendo teatro en Barcelona, en el Teatro Tal\u00eda, en una obra con Carlos Lemos de protagonista, en una obra titulada\u00a0El pagador de promesas.\u00a0<\/em>Y, entonces, lleg\u00f3 un nuevo realizador buscando un par de chicos j\u00f3venes. Fuimos varios a la productora y el director nos hizo una prueba y nos pidi\u00f3 unas fotos y nos escogi\u00f3 a otro actor y a m\u00ed porque \u00e9ramos los que m\u00e1s congeni\u00e1bamos. Curiosamente, en las fotos que yo le di, yo sal\u00eda de rubio, pero en\u00a0El pagador de promesas<\/em>, sal\u00eda de brasile\u00f1o, moreno y con los pelos rizados y te\u00f1ido el cuerpo, porque sal\u00eda con medio cuerpo desnudo. Pero Francisco P\u00e9rez-Dolz me dijo que no le importaba y que yo le val\u00eda para hacer \u201cel t\u00edmido\u201d. En la escena en la que yo participaba, sal\u00edamos dos chicos, uno t\u00edmido, que era yo, y el otro, que era un actor catal\u00e1n de cuyo nombre no me acuerdo, pero que era muy bueno, era el m\u00e1s lanzado.<\/p>\n

EL SAY\u00d3N: \u00bfC\u00f3mo recuerdas que era Francisco P\u00e9rez-Dolz?<\/strong><\/p>\n

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Lucio Romero posa con un programa de mano de A tiro limpio. A su espalda, todos sus premios y reconocimientos<\/figcaption><\/figure>\n

LUCIO ROMERO:\u00a0<\/strong>Yo recuerdo que era una persona muy amable. Y muy catal\u00e1n. Me hablaba mucho en catal\u00e1n, yo le dec\u00eda que no le entend\u00eda y me respond\u00eda: \u201c\u00a1Ah!\u00a1Perd\u00f3n!\u201d y, entonces, me respetaba y, sin ning\u00fan problema, me daba las instrucciones en castellano. El otro actor y \u00e9l s\u00ed se entend\u00edan y hablaban en catal\u00e1n entre ellos. Lo que s\u00ed le dije fue una muletilla que yo digo siempre: que yo doy mucha suerte en las\u00a0operas primas<\/em>. Yo, despu\u00e9s de esta pel\u00edcula, me fui de Barcelona y ya me instal\u00e9 en Madrid y, entonces, le perd\u00ed la pista. Tengo muy buen recuerdo de que, en esa misma escena, sal\u00edan ese gal\u00e1n que era Jos\u00e9 Su\u00e1rez y, tambi\u00e9n, Carlos Otero: los dos son los que est\u00e1n encerrados en el retrete para recuperar las armas que hab\u00edan escondido all\u00ed en la cisterna. Antes de rodar, estuvimos hablando y hay que decir Jos\u00e9 Su\u00e1rez no era nada simp\u00e1tico. Recuerdo una an\u00e9cdota que me pas\u00f3 con \u00e9l varios a\u00f1os despu\u00e9s. En el Centro Asturiano de Madrid, en la calle del Arenal, en un palacio, que ten\u00eda un precioso sal\u00f3n de actos y una escalinata espectacular, all\u00ed ensayaba yo mis obras y, a cambio, les hac\u00eda una representaci\u00f3n gratis. De una obra,\u00a0Yo condeno<\/em>, de Horacio Ruiz de la Fuente, la censura no permit\u00eda que transcurriera en Espa\u00f1a y se localiz\u00f3 al final en Par\u00eds. Como me la dirigi\u00f3 Jos\u00e9 Luis Sazatornil \u2018Saza\u2019, para situarla mejor en Par\u00eds puso\u00a0La Marsellesa\u00a0<\/em>de introducci\u00f3n. Como Jos\u00e9 Su\u00e1rez era asturiano y ten\u00eda influencia en el centro, cuando la escuch\u00f3, vino a m\u00ed como una furia diciendo: \u201c\u00a1Esa mierda!\u00a1Quita esa mierda!\u00a1No lo permito que en mi Centro Asturiano se escuche eso!\u201d. Como si fuera el due\u00f1o, porque \u00e9l, all\u00ed, hac\u00eda muchas cosas\u2026<\/p>\n

EL SAY\u00d3N: \u00bfD\u00f3nde se hizo el rodaje?\u00bfEn un estudio, en alguna otra ubicaci\u00f3n\u2026?<\/strong><\/p>\n

LUCIO ROMERO:\u00a0<\/strong>Fue en las oficinas de las quinielas.<\/p>\n

EL SAY\u00d3N: Es decir, que la escena se rod\u00f3 en el mismo lugar donde transcurr\u00eda la acci\u00f3n en el guion\u2026 Algo que siempre se dice que ocurr\u00eda en las pel\u00edculas rodadas en Barcelona, que se eleg\u00edan localizaciones reales\u2026<\/strong><\/p>\n

LUCIO ROMERO:\u00a0<\/strong>Efectivamente. As\u00ed fue mi experiencia en\u00a0A tiro limpio<\/em>.<\/p>\n

EL SAY\u00d3N: \u00bfCrees que la pel\u00edcula tuvo m\u00e1s trascendencia en los a\u00f1os posteriores que en el momento de su estreno?<\/strong><\/p>\n

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Lucio Romero conserva este programa de mano de A tiro limpio<\/figcaption><\/figure>\n

LUCIO ROMERO:\u00a0<\/strong>S\u00ed, sin duda. Ahora, es un t\u00edtulo de culto. Cuando Diego Gal\u00e1n era director del Festival de San Sebasti\u00e1n, me lleg\u00f3 a pedir el programa de mano para poder fotografiarlo y poder hacer un cartel de la pel\u00edcula cuando la proyect\u00f3 en el certamen como homenaje al film. Yo le ped\u00ed encarecidamente que me lo devolviera y me lo mand\u00f3 a vuelta de correo. Me invit\u00f3 al festival y all\u00ed conoc\u00ed a Claudette Colbert, que era simpatiqu\u00edsima, igual que en las pel\u00edculas, y a Peter O\u2019Toole.<\/p>\n

EL SAY\u00d3N: Cuando se estren\u00f3, \u00bftuviste, por ejemplo, noticia de que se estaba proyectando en los cines?<\/strong><\/p>\n

LUCIO ROMERO:\u00a0<\/strong>No. Yo ni me enter\u00e9 del estreno. Yo ya me vine a Madrid y no me enter\u00e9 de que la hab\u00edan estrenado en Barcelona. Y no me acuerdo si se estren\u00f3 en Madrid porque, en esa \u00e9poca, yo estaba todo el d\u00eda buscando trabajo de\u00a0casting\u00a0<\/em>en\u00a0casting<\/em>.<\/p>\n

EL SAY\u00d3N: Pero eres consciente de que, ahora, se ha convertido en todo un cl\u00e1sico del cine negro espa\u00f1ol, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

LUCIO ROMERO:\u00a0<\/strong>S\u00ed, eso s\u00ed. Y quien me abri\u00f3 los ojos fue Diego Gal\u00e1n.<\/p>\n

EL SAY\u00d3N: \u00bfQuieres decir algo para terminar?<\/strong><\/p>\n

LUCIO ROMERO:\u00a0<\/strong>Pues que Barcelona me abri\u00f3 las puertas del cine, que yo nunca lo hab\u00eda hecho antes. Porque yo siempre hab\u00eda querido hacer teatro. Yo sal\u00ed de M\u00e1laga para hacer teatro y el cine me busc\u00f3 a m\u00ed, no lo busqu\u00e9 yo a \u00e9l. Y\u00a0A tiro limpio\u00a0<\/em>me abri\u00f3 el camino para otras pel\u00edculas.<\/p>\n

Como habr\u00e1n podido comprobar, Lucio Romero nos ha hablado algunos aspectos del rodaje de\u00a0A tiro limpio\u00a0<\/em>que confirman el enfoque realista del cine realizado en Barcelona y nos ha ofrecido una semblanza muy positiva de la personalidad de Francisco P\u00e9rez-Dolz, lo cual nos ayuda a obtener una imagen mucho m\u00e1s precisa de un t\u00edtulo imprescindible del g\u00e9nero negro espa\u00f1ol.<\/p>\n

\u00a9 Texto y entrevista. Jos\u00e9 Manuel Cruz Barrag\u00e1n. Diciembre 2022.Todos los derechos registrados.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A TIRO LIMPIO\u00a0DE FRANCISCO P\u00c9REZ-DOLZ. UN CL\u00c1SICO FINALMENTE RECONOCIDO En el art\u00edculo de hoy, hablamos de\u00a0A tiro limpio\u00a0de Francisco P\u00e9rez-Dolz e incluimos una entrevista al actor Lucio Romero, quien realiz\u00f3 un peque\u00f1o papel en la pel\u00edcula y nos cuenta varios aspectos muy interesantes sobre su rodaje y sobre su director. 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