{"id":11590,"date":"2024-06-09T00:00:04","date_gmt":"2024-06-08T22:00:04","guid":{"rendered":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=11590"},"modified":"2025-04-20T11:43:18","modified_gmt":"2025-04-20T10:43:18","slug":"15-errores-comunes-al-escribir-la-primera-novela-y-como-evitarlos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hojassueltas.es\/?p=11590","title":{"rendered":"Errores comunes al escribir la primera novela y c\u00f3mo evitarlos"},"content":{"rendered":"
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Escribir una novela es un trabajo arduo que requiere de mucho compromiso y de una capacidad de trabajo importante. Muchas veces, sobre todo al comienzo del aprendizaje, se empieza con un poco de ingenuidad, sin estar del todo preparados y con la impresi\u00f3n err\u00f3nea de que no es tan dif\u00edcil como parece. Es m\u00e1s, muchas veces parecer\u00e1 que el trabajo que ha realizado el escritor es sencillo, puesto que la historia llega con sencillez y naturalidad. Sin embargo, nada m\u00e1s lejos de la realidad. Precisamente, que se tenga esa percepci\u00f3n como lectores significa que hay mucho trabajo detr\u00e1s. Este informe hablar\u00e1 de los cinco principales errores que se cometen al escribir las primeras novelas y c\u00f3mo evitarlos.<\/p>\n

Error: abarcar demasiados temas y personajes<\/strong><\/h3>\n

Este es un cl\u00e1sico entre los escritores noveles. Hay un ansia en los escritores que escriben sus primeras historias por plasmar todo lo que saben, por demostrar todo lo que han le\u00eddo y poner en pr\u00e1ctica todas las t\u00e9cnicas narrativas. Da la impresi\u00f3n de que no van a escribir ninguna novela m\u00e1s y que es su \u00faltima oportunidad de escribir sobre esos temas. Un ejemplo es una primera novela con doce protagonistas porque se quiere cubrir todo tipo de personalidad, razas, mundos y temas de los que hablar. Como se imaginar\u00e1, nunca se llega a acabar la trilog\u00eda y se queda a medias del segundo libro. Todos los temas est\u00e1n tocados de forma superficial (algo evidente si se trata de abarcar mucho) y los personajes son caricaturas de los rasgos que se quiere trabajar.<\/p>\n

Soluci\u00f3n: <\/strong>Enfocarse en un solo protagonista principal. Por ejemplo, en lugar de doce personajes, centrarse en una joven arque\u00f3loga en un mundo post-apocal\u00edptico. La trama puede girar en torno a su descubrimiento de una antigua civilizaci\u00f3n que guarda la clave para la supervivencia de su mundo. Este enfoque permite profundizar en su car\u00e1cter, sus desaf\u00edos y su evoluci\u00f3n personal, haciendo la historia m\u00e1s coherente y rica en detalles.<\/p>\n

Error: protagonista sin prop\u00f3sito claro y solo para describir el mundo<\/strong><\/h3>\n

Otro error com\u00fan es el del protagonista que va dando bandazos por la obra porque no tiene ni idea de qu\u00e9 es lo que quiere. Suele pasar cuando se quiere hablar de algo o de un mundo, pero no de un personaje. No se tiene clara su personalidad, ni su evoluci\u00f3n ni sus deseos. Un ejemplo es un protagonista de novela que se coloca en un mundo creado con mucho cari\u00f1o y se le pasea por el mundo, casi como un turista, para poder detenerse a describir los paisajes y las costumbres de los sitios por los que pasa. \u00a0Tambi\u00e9n es un personaje que se pega enseguida a cualquier otro personaje que aparezca con una historia que contar, con algo interesante que decir. Por supuesto, nada sorprendente aqu\u00ed. Probablemente el lector agradecer\u00eda que la historia tratara sobre ese otro personaje en lugar de sobre el protagonista.<\/p>\n

Soluci\u00f3n: <\/strong>Crear un protagonista con un objetivo claro. Por ejemplo, un explorador podr\u00eda estar en una misi\u00f3n para encontrar un artefacto que puede salvar su mundo. Este objetivo le da una direcci\u00f3n clara, y su car\u00e1cter se desarrolla a trav\u00e9s de los obst\u00e1culos que enfrenta y las decisiones que toma. Su evoluci\u00f3n personal se entrelaza con la misi\u00f3n, creando una narrativa m\u00e1s envolvente.<\/p>\n

Error: mezclar g\u00e9neros sin justificaci\u00f3n y experiencia<\/strong><\/h3>\n

Aqu\u00ed se juntan varios fen\u00f3menos: se quiere hablar de todo en la primera historia y se quiere ser los m\u00e1s innovadores y los m\u00e1s novedosos. En el primer caso, se meten todos los elementos de g\u00e9nero que se conocen para asegurarse de que se note que se tiene cultura lectora, para tratar de abarcar al mayor n\u00famero de gente posible y no dejarse nada por escribir. En cuanto al segundo, es complicado asumir que la novedad o la originalidad en un texto se consigue a trav\u00e9s del punto de vista y de la interiorizaci\u00f3n de conceptos. Al comienzo se trata de innovar usando la forma y eso provoca que se lance a probar cosas extra\u00f1as porque se cree que nadie las ha hecho. El problema es que las mezclas de g\u00e9neros ya existen y adem\u00e1s llevan mucho trabajo. Es necesario conocer las t\u00e9cnicas de pintura b\u00e1sicas antes de ponerse a hacer cuadros cubistas. Aqu\u00ed sucede lo mismo. La mezcla de g\u00e9neros debe estar justificada por la historia, de otro modo ser\u00e1 superficial y vac\u00eda.<\/p>\n

Soluci\u00f3n:<\/strong> Elegir un g\u00e9nero principal y justificar cualquier mezcla. Por ejemplo, si la historia es de ciencia ficci\u00f3n, podr\u00eda incluir elementos de romance si se centra en la relaci\u00f3n entre dos personajes que deben trabajar juntos para sobrevivir. La mezcla de g\u00e9neros debe tener un prop\u00f3sito claro, como el romance que a\u00f1ade tensi\u00f3n y profundidad emocional a la trama principal de ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\n

Error: inicio abstracto o aburrido<\/strong><\/h3>\n

Como ya se ha explicado, el comienzo de una novela tiene que sentar las bases de lo que vendr\u00e1 despu\u00e9s y en \u00e9l debe estar contenido (al menos te\u00f3ricamente) incluso el final de la misma. Hay que presentar al protagonista, el conflicto y el espacio y tiempo en el que se va a desarrollar la misma. Muchas veces, pendientes de eso, se olvida de que un comienzo debe, adem\u00e1s, enganchar al lector. Comenzar con una explicaci\u00f3n de c\u00f3mo funciona la vida de los hobbits es algo que solo le funcion\u00f3 a Tolkien. Y es algo que se imita sin querer cuando se est\u00e1n escribiendo las primeras historias. \u00a0Lo m\u00e1s eficaz es presentar todos esos elementos de los que se ha hablado arriba de manera paulatina y, siempre, engarzados en la acci\u00f3n.<\/p>\n

Soluci\u00f3n: <\/strong>Empezar con una escena de acci\u00f3n que enganche al lector. Por ejemplo, abrir la novela con el protagonista escapando de una prisi\u00f3n en una nave espacial, mientras se mencionan de forma natural los elementos del mundo y el conflicto principal. Esta escena no solo capta la atenci\u00f3n del lector sino que introduce al protagonista, el conflicto y el escenario de manera din\u00e1mica.<\/p>\n

Error: desviarse con subtramas y personajes secundarios<\/strong><\/h3>\n

\u00bfQui\u00e9n no se ha enamorado de un personaje secundario? \u00bfQui\u00e9n no ha querido saber m\u00e1s sobre algo que aparec\u00eda en una novela y que se abandonaba para seguir al h\u00e9roe en su aventura? Pues esos mismos sentimientos sacuden a los escritores cuando est\u00e1n en pleno proceso de escritura. Y al principio cuesta mucho no dejarse llevar por ellos y seguir esos cantos de sirena. Ya se sabe que si una historia secundaria se atraviesa de modo peligroso, es mejor pararse y sentarse a pensar si no ser\u00e1 necesario sacarla de la historia y darle su propio espacio. Por muy atractiva que sea una trama secundaria o un personaje secundario, siempre debe estar supeditado al bien mayor de la novela.<\/p>\n

Soluci\u00f3n:<\/strong> Asegurar que las subtramas y personajes secundarios apoyen la historia principal. Por ejemplo, si un personaje secundario tiene una historia interesante, integrarla de manera que influya en el protagonista o en la resoluci\u00f3n del conflicto principal. Si el secundario es un mentor, su historia podr\u00eda proporcionar al protagonista las habilidades o el conocimiento necesario para superar el cl\u00edmax de la trama, manteniendo as\u00ed la cohesi\u00f3n narrativa.<\/p>\n

Se espera que alguno de estos errores que tanta guerra dan puedan servir a alguien para comenzar con m\u00e1s fluidez en la escritura. Nunca se es partidario de demonizar los errores, al contrario, hay que saber aprender de ellos y equivocarse un poco mejor la pr\u00f3xima vez. De hecho, que estos fueran los errores que se comet\u00edan al empezar no significa que no se sigan cometiendo o que no haya m\u00e1s.<\/p>\n

Formas de comenzar una novela<\/strong><\/h3>\n
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Las primeras p\u00e1ginas de una novela no solo deben intrigar al lector lo suficiente como para que contin\u00fae leyendo, sino tambi\u00e9n ofrecer una expectativa de lo que encontrar\u00e1 en el resto del libro. El primer cap\u00edtulo debe introducir a los personajes, el escenario y la trama principal de la manera m\u00e1s atractiva posible, y estar ligado de alguna forma al tema. Otro elemento importante al comienzo de la novela es la voz narrativa, la cual permite fijar el tono de la obra.<\/p>\n

Algunas formas habituales de comenzar una historia son:<\/p>\n

Declaraci\u00f3n del narrador:<\/strong> Esta apertura es especialmente efectiva cuando el narrador lanza una reflexi\u00f3n o afirma algo que rompe nuestros esquemas y nos invita a seguir leyendo para saber m\u00e1s. A veces, el atractivo no reside en lo que el narrador dice, sino en c\u00f3mo lo dice. Por ejemplo, en los narradores no confiables (o narradores \u00abmentirosos\u00bb) suele haber desde el principio algo que nos hace desconfiar.<\/p>\n

Descripci\u00f3n del escenario:<\/strong> En ciertos g\u00e9neros, donde el escenario es tan importante como los personajes, puede ser interesante comenzar con una inmersi\u00f3n en el universo donde transcurrir\u00e1 la historia. Esto es com\u00fan en el g\u00e9nero hist\u00f3rico, fant\u00e1stico, ciencia ficci\u00f3n, literatura de viajes y novela de aventuras. Este tipo de comienzo era tambi\u00e9n habitual en la novela realista del siglo XIX. Si se elige abrir la novela describiendo el escenario, es importante recordar que el espacio suele estar ligado a la trama y a la caracterizaci\u00f3n de personajes. Muchas veces el lugar es un s\u00edmbolo, como se puede ver en el comienzo de \u00abMisericordia\u00bb de Gald\u00f3s.<\/p>\n

Independientemente del g\u00e9nero, es importante ofrecer ciertas pinceladas del escenario a lo largo del primer cap\u00edtulo para situar la escena en su contexto.<\/p>\n

Descripci\u00f3n del personaje:<\/strong> Los personajes son el n\u00facleo de la novela, y por eso es habitual abrir la historia con ellos, ya sea a trav\u00e9s de una descripci\u00f3n pura, una reflexi\u00f3n o un recuerdo. Es crucial caracterizar al personaje de un modo din\u00e1mico y presentar su motivaci\u00f3n cuanto antes para que el lector pueda conectar f\u00e1cilmente con \u00e9l. Generalmente, se presenta al personaje protagonista, aunque tambi\u00e9n hay otras opciones. Por ejemplo, en \u00abLos miserables\u00bb de V\u00edctor Hugo, la novela se abre con la presentaci\u00f3n del obispo de Digne, un personaje casi tangencial que solo aparece en unas pocas p\u00e1ginas, pero que es crucial en la motivaci\u00f3n principal de Jean Valjean, el protagonista.<\/p>\n

Con una acci\u00f3n:<\/strong> Empezar lo m\u00e1s cerca de una acci\u00f3n posible es una buena estrategia, porque es una forma r\u00e1pida de conectar con el lector e implicarle en lo que est\u00e1 sucediendo. Las acciones son una manera din\u00e1mica de caracterizar a los personajes y facilitar la conexi\u00f3n del lector con ellos. Casi siempre, la acci\u00f3n va unida al conflicto, lo que ayuda a enganchar al lector y construir la tensi\u00f3n que le obliga a pasar p\u00e1ginas.<\/p>\n

Di\u00e1logo:<\/strong> Abrir la novela con un di\u00e1logo, siempre que se establezca una introducci\u00f3n, permite aportar informaci\u00f3n sobre los personajes, el escenario y la trama de una forma atractiva. El di\u00e1logo impone un ritmo r\u00e1pido, y aunque no siempre ocupa la primera l\u00ednea, suele aparecer a lo largo del primer cap\u00edtulo.<\/p>\n

Errores comunes en el primer cap\u00edtulo<\/h4>\n

Cada historia es diferente y buscar el comienzo apropiado para una novela puede llevar tiempo. No hay f\u00f3rmulas m\u00e1gicas ni reglas infalibles, aunque los consejos anteriores pueden ayudar. Tambi\u00e9n hay errores habituales que los editores suelen encontrar en los cap\u00edtulos de apertura y que es conveniente evitar:<\/p>\n

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    Falta de un personaje con el que identificarse:<\/strong> Tanto si se decide abrir con una descripci\u00f3n del escenario, con una acci\u00f3n o con un mon\u00f3logo del narrador, lo ideal es presentar al protagonista lo antes posible para facilitar que el lector pueda conocerlo y empezar a empatizar con \u00e9l o ella. Un error com\u00fan es un primer cap\u00edtulo lleno de descripciones o explicaciones donde no hay ning\u00fan personaje con el que identificarse, o donde hay demasiados personajes sin que ninguno destaque. Este tipo de comienzo es arriesgado hoy en d\u00eda, porque no se puede confiar en la paciencia del lector. Si no se ofrece pronto un personaje a trav\u00e9s del cual experimentar la historia, hay bastantes probabilidades de que se pierda el inter\u00e9s.<\/p>\n<\/li>\n

  2. \n

    Ausencia de acci\u00f3n o conflicto:<\/strong> La acci\u00f3n y el conflicto tienen que ver con el movimiento, la sensaci\u00f3n de progreso de la trama y el cambio de signo. El conflicto en el primer cap\u00edtulo puede consistir en un peque\u00f1o obst\u00e1culo al que el protagonista debe enfrentarse y la acci\u00f3n en la reacci\u00f3n del personaje a dicho obst\u00e1culo. No tienen que ser grandiosos o \u00e9picos para llamar la atenci\u00f3n del lector; pueden consistir, por ejemplo, en ver al personaje obligado a tomar una decisi\u00f3n sobre algo relevante en su historia.<\/p>\n<\/li>\n

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    Cantidad excesiva de informacion (\u00abinfodumping\u00bb):<\/strong> Un volcado de informaci\u00f3n en bruto ofrece al lector la siente como forzada y excesiva, y le saca de la historia. Dosificar la informaci\u00f3n a lo largo de la trama es dif\u00edcil, pero evitar esta f\u00f3rmula en el primer cap\u00edtulo es crucial para enganchar al lector. Si lo m\u00e1s importante en un comienzo es encender la curiosidad del lector, lo \u00faltimo que se quiere es sepultar esa curiosidad bajo toneladas de informaci\u00f3n y explicaciones que casi nunca son necesarias.<\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n

    Seleccionar solo aquellos detalles cruciales para que el lector sienta curiosidad por seguir leyendo es esencial. Ya habr\u00e1 tiempo m\u00e1s adelante para dar las explicaciones oportunas.<\/p>\n

    Tener claros estos errores habituales puede ayudar a no caer en ellos, aunque no exime de cometer otros errores en el primer cap\u00edtulo. Pero hay que recordar que son esos mismos errores los que ayudan a aprender y mejorar en la escritura. El primer borrador est\u00e1 para eso: cometer fallos y corregirlos despu\u00e9s durante la fase de revisi\u00f3n.<\/p>\n

    Ejemplos de varias novelas:<\/p>\n

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      G\u00e9nero Hist\u00f3rico<\/strong>
      \n\u00abLa Catedral del Mar\u00bb<\/strong> – Ildefonso Falcones
      \n\u00abBernat Estanyol sent\u00eda c\u00f3mo la venganza le corro\u00eda por dentro. El fuego devastador de los se\u00f1ores feudales hab\u00eda reducido a cenizas la casa donde hab\u00eda nacido y crecido. Su mujer, Francisca, hab\u00eda sido arrojada a la esclavitud; y su hijo, Arnau, con apenas catorce meses, hab\u00eda contemplado en silencio, sin comprender, la tragedia que los obligaba a marchar.\u00bb<\/em><\/p>\n<\/li>\n

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      G\u00e9nero Fant\u00e1stico<\/strong>
      \n\u00abLa Sombra del Viento\u00bb<\/strong> – Carlos Ruiz Zaf\u00f3n
      \n\u00abTodav\u00eda recuerdo aquel amanecer en que mi padre me llev\u00f3 por primera vez a visitar el Cementerio de los Libros Olvidados. Corr\u00eda el a\u00f1o 1945, yo ten\u00eda diez a\u00f1os y mi padre y yo desayun\u00e1bamos juntos cada ma\u00f1ana en una peque\u00f1a cafeter\u00eda cerca del mercado de Santa Catarina.\u00bb<\/em><\/p>\n<\/li>\n

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      G\u00e9nero de Ciencia Ficci\u00f3n<\/strong>
      \n\u00abElia y el Guerrero de las Estrellas\u00bb<\/strong> – Laura Gallego
      \n\u00abElia siempre hab\u00eda so\u00f1ado con las estrellas. Cuando era peque\u00f1a, se pasaba horas y horas mirando el cielo nocturno, imaginando mundos lejanos y civilizaciones avanzadas que esperaban a ser descubiertas.\u00bb<\/em><\/p>\n<\/li>\n

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      G\u00e9nero de Aventuras<\/strong>
      \n\u00abEl Capit\u00e1n Alatriste\u00bb<\/strong> – Arturo P\u00e9rez-Reverte
      \n\u00abNo era el hombre m\u00e1s honesto ni el m\u00e1s piadoso, pero era un hombre valiente. Dec\u00edan que su fuerza y su bravura eran legendarias, que ning\u00fan enemigo hab\u00eda podido jam\u00e1s con \u00e9l.\u00bb<\/em><\/p>\n<\/li>\n

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      G\u00e9nero Realista<\/strong>
      \n\u00abNada\u00bb<\/strong> – Carmen Laforet
      \n\u00abTodo empez\u00f3 el d\u00eda en que llegu\u00e9 a Barcelona. Era un amanecer gris y la ciudad se despertaba lentamente bajo la bruma. Llevaba semanas so\u00f1ando con aquel momento, pero ahora que estaba all\u00ed, me sent\u00eda extra\u00f1amente vac\u00eda.\u00bb<\/em><\/p>\n<\/li>\n

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      G\u00e9nero Polic\u00edaco<\/strong>
      \n\u00abLa Reina del Sur\u00bb<\/strong> – Arturo P\u00e9rez-Reverte
      \n\u00abEl d\u00eda en que mataron a su novio, Teresa Mendoza estaba sentada en el vest\u00edbulo de su departamento, revisando cuentas y tratando de cuadrar los n\u00fameros, cuando son\u00f3 el tel\u00e9fono. Supo entonces que la muerte la llamaba.\u00bb<\/em><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

      \u00a9 Redacci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

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